故事，就像是八十年代老院子里，邻居们的一场摆谈一样，本无什么寓教于乐的做作，也无爆米花作品的单一正邪矛盾对立的苍白，或许就在推开窗的刹那，那一首属于普通人的歌，便会悄然走进心中。
普通人，甚至说是小人物，如同星爷作品的基调，都是小人物的一曲英雄颂歌；这样的暗示，是潜意识里的自卑感，不自觉地用自己的短处去比较别人的长处，因此，潜意识里，会认为自己是个小人物。
于是，钱、权、势成为定义人的标签，这些标签的前面，是我们区分的人物大小；但其实在这些标签的后面，人人何尝不都有着自己的卑微之处？
之所以卑微，并不是钱、权、势的社会化评判标准，而是每个人，在某个当下，都有其无法自我实现的点，也就是脆弱之处。
我们所擅长的，只不过是对外掩盖、掩饰这些脆弱；对内，又不自觉地以此用这些卑微去衡量自己在这个社会架构中的位置，那个卑微的“我”，便开始跳着一曲极致的孤独之舞，或是羡慕、或是嫉妒。
听起来，这似乎是在放大所谓的污点。
可是，正是因为这点的存在，才决定了，离开表面的假象，原来，每个人，都应该被“爱”。
因为，都是人。
人不分所谓的大小，排除权、钱、势等标签，都在各自的世界当中，努力地找寻着“我”，或者说，品味着与这个“我”之间的差距。
这便是生活。
纵然，生活的空间被压缩，好比一个罐头。
姑姑的房子，便是一个罐头，各色人等，都在各自的世界里忙碌。姑姑和干瘦老头拥抱着现实，但她心里却还装着旧时的美梦；外教在酒中品味着孤独，与妓女介兰却又产生了情愫；黎小军与李翘更是在这罐头中的更狭小的一角，互相依偎彼此提供那最为微薄的安全感。
这与香港的背景铺设，完全形成强烈的对比，看似宏大的天地，这一干人等，却又生活得如此压抑。
这便是人，这便是生活，在理想与现实的差距之中，纵然压抑纵然辛苦，但卑微到尘埃里，总还能开出一朵花来，尽管，这朵花，只有蚂蚁那么小。
他们没有救国救民的悲壮理想，他们的年夜饭可能就是两大斗碗汤圆，他们的伴可能就是那只随着老去的狗，他们在窄巷子里打着篮球，他们押上血本在谭校长的地盘却贩卖邓丽君，他们伴随着股市的起伏而起伏。
是的，这红尘滚滚，其实，谁又何尝不是一片落叶，在波浪中随波逐流呢？
我似乎感受到这部影片背后浓浓的人文怀，他们真的就是在尘埃中，努力地生活，努力地找寻着自我，努力地开出，那朵属于自己的娇艳的花朵。
就连黑社会大哥，也会在背上纹个米老鼠。
他们又愿意以一种牺牲的姿态，来面对这生活。那小婷不是吗？面对黎小军的移情别恋，说出：“努力独自生活”而悄然退出，而黎小军将其姑姑的遗产全数赠予小婷，虽然“背叛”总还是在悖逆千年文明，但这种童话般的方式，却让人感受到，似乎每个人都在被妥善地爱护着。
看那黑社会大哥跑路时，说道：“到处都是男人，个个都比豹哥好”，这叫那李翘，哪里还说得出分手呢？
到最后，外教跟介兰准备回泰国时，道出了介兰患上了爱滋，但他却仍然不离不弃。
我不得不确信，这通篇，都是无以伦比的人文关怀，浓浓地人文关怀。
果不其然，纽约街头，黎小军和李翘漫无目的地行走的交叉蒙太奇，让我的心仿佛被提了起来，这不亚于电影《星尘》里最后四股力量同时追逐仙女的那组教科书般经典的交叉蒙太奇的效果！虽然速度相对慢，但是，所有的剧情铺陈在这组交叉蒙太奇中，却让我更加紧张，真心希望他们快点相遇！
若说邓丽君的歌曲是穿插其中的物理线索，那么暗暗地、施于每个角色的人文关怀却是一条隐形的线索。
抛开那些钱、权、势等皇帝的新衣，人都有其自我无法实现的某个瞬间某个方面，但人却又在各自的理想憧憬中，努力地生活着。这便是《我是一只小小鸟》这首歌的意境。
这便是那经久的主题：关怀与爱。
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