如果把它作为核心阻力大，概率会对这个故事造成灾难性的影响。
这位姐姐的例子很可笑吧，但是类似可笑的错误其实是相当普遍的存在，
只不过没有这位姐姐表现的这么极端，往往隐藏在华丽的外衣底下。
而究其根本，就是作者在设置上模糊了附加阻力与核心阻力。
比如很多谍战故事把主人公的爱情设置为阻力，理由当然很充分，对爱情的眷恋就是主人公不惜生命去冒险的最大阻力。
不错，但呈现在故事里，往往就是两张皮，一主人公冒险去了。
二主人公冒完险回来忽悠爱人了，两者根本就没揉到一块去。
为什么会出现这种状况？
跟小和尚那个问题一样，主人公的爱情没能设置成为满足同步于故事发展的冲突的核心阻力。
你是设置了一堆，比如爱人不喜欢主人公特工的使命，或者爱人不知道主人公也不希望爱人知道主人公的特工身份之类，
但这一切都只能成为一时的，而不是整个故事的核心矛盾。
因为两者之间缺少不可调和性，所以两者之间就构不成能够满足同步于故事发展的核心冲突。
于是，故事情节就会长时间的单一的在放下爱人去冒险回来，忽悠爱人。
这两种模式来来回的拉抽屉，那么同样的谍战故事怎样能让爱情成为足以构成核心矛盾，
产生核心冲突的核心阻力呢？
当时有很多最简单粗暴的一种就是爱人在敌方阵营，爱人是敌人，
这一属性瞬间就让主人公使命与爱情成了不可调和的矛盾。
在愿望与实现之间产生着同步发展性的冲突，这样他就成为了真正的核心。
那么我们再来对故事意义上的阻力进行阐述，故事意义上的阻力就是阻碍主人公故事人物完成故事任务的条件，
其作用是让故事任务在愿望与实现之间产生冲设置阻力的技术基础是掌握核心阻力与附加阻力的区别与作用。
核心阻力必须可构成满足同步于故事发展的矛盾。
而在故事发展中产生点状或短线矛盾的都是附加阻力。
从实操角度来理解核心阻力是变量的，而附加阻力往往是单质的好，
我再来讲讲故事中主要在那些层面设置阻力，一来自故事设定本身的阻力。
先前我讲过5块钱，500块和5万块钱，故事的差别大家应该有所体会的就是我们在对故事进行设定时本能的会让设定本身就是一个矛盾依旧举那个生命倒计时的故事。
小姑娘需要在16小时内运送到上海进行心脏移植手术，而运送小姑娘的飞机却被两名悍匪劫机了。
那么显而易见，对于所有想要完成拯救小小姑娘生命的人来说，
劫机就是最大的阻力，加之劫匪不为求财，只为报复社会的动机，注定了故事任务是一个几乎不可能完成的任务。
是的，好的故事都会追求一个存在着巨大矛盾的故事设定，比如平平无奇的我斩获了天下第一的爱情。
阳寿到期的素人逃过了死神的追杀。
一个老鸭的儿子改变了全球政治格局，等等。
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