从去年开始，我的阅读类型里出现了妖怪和推理小说，而且主要是日本小说。不过，把妖怪和推理结合在一起且写出大名堂的京极夏彦的作品却是首次读到。
作为日本推理文坛的传奇人物，京极夏彦的出道同样颇具传奇色彩，他首次创作的《姑获鸟之夏》写了上千页稿纸，投到讲谈社后，没想到仅过三天就收到编辑回复，愿意出版该部作品。
这样的一段佳话是很多因素促成的：作者有才华，编辑有眼光，出版社不排斥新人。如此才有了后来写出更多优秀作品的京极夏彦，读者也因之有了欣赏佳作的福气。
我喜爱的国内作家徐星出道的经历与之相似。他的先锋作品《无主题变奏》投到《人民文学》杂志社后也是过了没几天就收到修改录用通知，决定录用的是主编王蒙，而徐星当时只是烤鸭店的一名服务员。这段是个题外话，可是我真的喜欢这样的文坛佳话。
“百鬼夜行系列”是京极夏彦创作的蕞重要的两个系列之一。该系列中扭曲人心的恶意凭附在人类身上，使人犯下罪行或举止怪异，而给不可思议的怪事找到合理的解释，很符合推理小说中“谜与解谜”的形式，妖怪与推理就这么巧妙地结合到了一起。
这套《今昔百鬼拾遗——月》包含《鬼》《河童》《天狗》三篇，写的是记者中禅寺敦子和十四岁少女吴美由纪携手破解离奇惨案的故事。
在《鬼》这一篇中，昭和试刀手事件已造成七人伤亡，而第七名死者正是吴美由纪的学姐片仓春子。
蕞初的破案注意力被事件中大有来历的武士刀吸引过去了，因为这把刀已经使片仓家的几代女性死于非命了。可是结局却令人大感意外，所谓的“试刀手”居然就是十六岁的死亡少女春子。
世上根本没有作祟或诅咒，那只不过是面对难以接受的现状时所采取的一种认识形式罢了。所谓的“鬼”，其实就是捉摸不透的人性的一种呈现。
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