一直想写点和中国古典情诗有关的东西，冒昧的用了这句诗做题目，这两句诗是印在云南一种叫“茶花”的香烟的烟盒上，光看前两句，也不一定是说男女之情，也可以言君子之交，然而后两句“天涯明月新， 朝暮最相思”便有了一种确之凿凿的感觉，此情，定当是男女之情，而男女之情，便是从这“与君初相识”开始的。
谈到古典情诗，《上邪》定为千古绝句，就像结婚必要宣誓一样，它更多的是表达了一种热情的东西，也是爱情力量的一种集中爆发，这首诗有一种生死之外的东西在里面，和元好问的《雁丘词》有异曲同工之妙，只是雁丘词更加形象化。个人比较喜欢李清照的《点绛唇》里面的一句“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”这是李清照初遇赵明诚时的真实写照，娇俏可爱，通篇不言男女之情，字里行间却满含欣喜，人生之初相遇大抵都是如此吧，遇到喜欢的人，心里便能开出花来，一言未出，娇羞早已挂在眼角眉梢，若不是如此纳兰容若也不会有“人生若只如初见”的感慨了，最初的我们，总是笃定而美好的，怕只怕，猜得到开头，却猜不到结局......
一直很钟情于“陌上花开，可缓缓归矣”这句话，我觉得这话说的温婉，与一般感情浓烈的情诗大不相同，二者相较，犹如清茶与烈酒，前者清新淡雅，却回味悠长。我很喜欢这种沉静之后的感觉，过滤掉了许多喧嚣的东西，这句话是吴越王钱镠送给他的原配夫人戴氏王妃，王妃原是农家姑娘。跟随钱镠南征北战，担惊受怕了半辈子，后来成了一国之母。王妃对故乡很是依恋，年年都要回娘家住一段日子，那一年，戴妃又去了郎碧娘家。钱镠在杭州料理政事，一日走出宫门，却见凤凰山脚，西湖堤岸已是桃红柳绿，万紫千红，想到与戴氏夫人已是多日不见，不免又生出几分思念。回到宫中，便提笔写上一封书信，虽则寥寥数语，但却情真意切，细腻入微，其中有这么一句："陌上花开，可缓缓归矣。”这话着实能打动人，经过时间的沉淀，我们的感情会变得越来越粗浅，似乎一切都成了约定俗成的习惯，我们不再习惯问候，也忘了当初那种悸动的情愫，那一句“我想你”似乎也越来越显得矫情，而这一刻，钱镠写出来了，亲爱的人儿，你看那漫山遍野的花开得正好，你可以一边赏花一边缓缓归来，把一种迫切的思念写得如此温婉动人，换成是谁，又能不动容呢？还有一首周邦彦的《少年游》写得也是很有意味，“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙”一句最妙，这首诗写得是道君皇帝和李师师相会的场景，据说当时周邦彦当时也去找李师师一道游玩，无奈碰到顶头上司，只好藏于师师床下，道君带来江南新橙与师师品尝，邦彦故作诗描绘此情此景，且不说此诗来的有趣，纤手破新橙，本就是一件极美好的事情，最纯粹的情感都是在最平实琐碎的细节上得到圆满。
佛教里边有人生八苦，其中就有爱别离，在古典情诗里边有很多是诉离别之苦的，而我觉得读来最让人心酸的当数陆游和唐婉的《钗头凤》，这两首诗一般情诗里描写的相思却不得见的情境有所不同，这里面更多的是一种人事变迁的无奈和苦涩，让人读来尤其沉重。我记得小学的时候就读过这两首诗，当时只能读出相思相恋难相依的无奈之感。后来自己长大了，经历一些事情，才能读出其中更深的悲凉，大抵说来，就是那种再也回不去了的沧桑感，陆游的上联中最后三个字是“错，错，错”，这错永远没有机会改过了，唐婉诗中最后三字是“难，难，难”难的是再也回不去了，就像《十八春》里面曼桢最后说的那句“我们再也回不去了”一样，对于年轻人来说，三年五年也许就是一生一世。对于陆游和唐婉来说，彼此放开手的那一瞬间，就是一生一世。正如陆游在去世前一年写得那句“也信美人终作土，不堪幽梦太匆匆。”
最后就说一句，人生如戏吧，个中滋味，也只有自己能体味......
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