标题里的“叠字词”是指进入句中后重复的字，早在先秦《诗经》里就已广泛运用，如《蒹葭》中就用“蒹葭苍苍”、“蒹葭萋萋”、“蒹葭采采”这三组叠字来描写芦苇的形态，同时推进诗人情感的纵深发展。叠字的巧妙运用，使诗歌情与景相互交融，令人回味悠长。
比如唐代诗人王建这首《宛转词》：
宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。 纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。
如果不用叠字，“红绿苑中花”、“寂寞离人家”自然也读的通，但运用叠字以后，立马就有了一种余音绕耳的感觉，红红绿绿的热烈景象衬托着离人，那种寂寞之感油然而生，萦绕心头，使得读者与诗人产生心灵上的共鸣。
宋代李清照的一首《声声慢》可谓叠字诗词中前无古人后无来者之作，开篇即不凡，七组叠字音节跳动犹如大珠小珠落玉盘。寻寻觅觅是过程，冷冷清清是结果，凄凄惨惨戚戚是心境。短短14个字，故事并没有铺展开，我们已然感受到诗人那份灼热的希望落空后的孤凄冷之感，配合着乐器演唱出来，一定会有很强的代入感。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照这首“寻寻觅觅”仅仅是开篇用了七组叠字，元代词人乔吉这首《天净沙·即事》，从形式上看，全篇都用叠字，而且意境尤美，可谓史上最牛的一首叠字诗了。
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
“即事”即眼前所见之事，整首曲子所写就是美景与美人，别无其它。写得也特别简单，选取了春天里最常见的黄莺、燕子、春花和柳树用叠字堆积了一下，看似随意却也别有用心。两句写飞鸟，两句写植物，一组绘声，一组绘色，欣欣然的春天就这样浮现在读者脑海中。叠字的运用不仅令读者仿佛听到耳畔的“嘤嘤”声，也与后面所描述的人物形态及其吻合。
“真真”即是指美女，“风风韵韵”是形容韵致、意态美好，“停停当当”是形容妥妥当当。这位女子不仅长得娇娇嫩嫩，而且极具风韵、袅娜娉婷，显得特别的嗲，而嗲嗲的女人用叠字来修饰再合适不过。美景衬托着一群美人，令人目不暇接，诗人的心情也显得十分的愉悦。诗人以语言音韵来表情达意，颇有情致。
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