今天看完第八部分修改。《虚构文学创作》这本书就全部看完了。
七天七稿。从理论上讲，修改是伟大作品诞生的关键。不必将修改视为苦差事。写作的乐趣不在于用白纸黑字写成初稿，而是不断地调整拼图，直到所有部分都安排得天衣无缝，每次修改都会让你感觉自己的作品越来越清晰、出色、深刻。
总共需要写七搞，但每次修改的时候只需要分别考虑故事的一个要素：初稿：人物。第二稿：冲突。第三稿：背景。第四稿：声音和视角。第五稿：情节和结构。第六稿：语言。第七稿：象征。
如果时间充裕，应该多花几天修改同一要素。如果你将故事视为有生命的文笔，你会更乐于重新构思，反复修改，直到所有部分都恰如其分衔接得天然无痕。
多就是多：一个修改故事的练习。文学创作过程有4/5都是修改。修改主要有两种方式：一是删减，一是扩展。我们最好先扩展，再删减，当你知道必须的内容后就更容易看出哪些内容是多余的。扩展比删减更为棘手，因为它是一个深入的过程，能够使故事中的想象更生动逼真。
通常情况下，修改后的故事与我们开始写的故事会有所不同。
删减与添加。作家应该加强训练。尽量删减故事中没用的内容，并且从某种意义上掌握删减的内容，利用缺失的素材，掀开故事的面纱，从而使读者在更大意义上理解故事中隐藏的故事，而不仅仅停留在表面的叙述上。
写作的时候要遏制使叙述流畅连贯的冲动，因为流畅并无价值，只不过是对故事事实的扭曲罢了。
应该尽量在终稿的句子中保持删掉的句子甚至段落的感觉，这些缺失的句子和段落无需明显地显露出来，但必须确凿有形。有效的故事叙述就是删除不必要的步骤。
暗物质：小说修改的20个问题。宇宙的大部分都存在于黑暗、无形之中……
故事建立在出现问题和解决问题的基础上，而不是建立在人物毫无问题的生活状态上，因为那没有神秘可言。
不要过多的叙述，讲故事就够了，没有人魅力无限。
小说创作如同汽车驾驶，除了前进，别无选择。
要相信读者，无需赘述每个信息、对话、主题和人物，让人物自己说话行动，你不必形影不离。
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