“太阳底下没有什么新鲜事，所有的事情在以前都已经被人家做过了，我们所做的一切只是一次又一次重复同样的故事。”果真是这样吗？我觉得不是的。我以为我们要不停止写作的真正原因是：这些事情还没有以你独有的方式做过。
首先你要敢于写出很糟糕的东西来。不局限于写我们熟悉的事物，写所有那些你能搞明白的东西。然后对写出来的东西进行修修补补，不断地修订你的稿件，当你的最后一稿还没有上一稿好的时候，在创作也就够了。在这个过程中闲适宽纵、不急不躁地态度会让你快速抵达目的地。在写作态度上做到举重若轻，要意识到在写作过程中遇到的小插曲每个作家都必然会面对。面对这些难题要迎难而上，行动上要坚持不懈。记住所有地职业作家都是由不轻言放弃的业余作家变成的。
形式最为存粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。冲突的作用在于迫使人物行动起来，强迫人物利用自身条件，以一种揭示他们自身性格特征的方式采取某种行动。为了制造那种用来推进情节发展的冲突，你必须拥有两个故事要素：一个是渴望，一个是障碍。所以说，渴望+障碍=冲突。你必须同时拥有两者，且两者都必须具有异常强大的力量。故事情节必须由人物自身的能量和决心来驱动，而不能任凭作者的驱使。作者首先要把渴望和障碍创造出来，然后让他们共同完成这项任务。
这套手法还包括另外两个基本要素：
情感：可以通过联想或者通过揣测被间接地表现出来。这是终极关联生成的源泉。正是因为我们感受着人物的情感我们才成了人物的化身，我们必须随时随地地清楚地了解人物眼下有什么感觉。假如我们不知道人物眼下有什么感觉，我们就不会知道我们眼下有什么感觉。
展示：假如你翻阅字典寻找“平庸”一词的定义。“形容词，指缺乏优雅或者修饰的，也指缺乏吸引力的或者不好看的。”这没有什么不对，但是如果我希望让读者体会到什么是平庸，把它展示出来，那我们就必须用个性化的语言来加以表达，让读者知道某一个具体的人对它的体验。其次，如果我们要和主人公发生关联（身份认同），作者就必须把他地生活经验活生生地呈现在你眼前。
所以故事地讲述包括下面五个关键地元素:冲突、行动、结局、情感和展示。其中，前面三个元素共同勾勒出了完整地外部轮廓。情感是最为关键的因素，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事写地栩栩如生。用这五个元素把你的人物推向极致，对任何事物都要刨根问底，反复追问：为什么？
虚构的故事是浓缩了的、拔高了的、强化了的现实，它是现实的精华。
坚持不懈地开始写吧，把写作当作沟通联系的桥梁，同时作为寻找意义和谅解的途径。
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