有人说，写作的门槛越来越低，基本上只要认识中文，可以写出连贯的句子，就可以动手写小说。 

再加上近几年，许多网文 IP 开始大热。 《琅琊榜》、《盗墓笔记》，再到最近大热的《山河令》、《司藤》......不仅带上了视频网站的收视率，还带火了原著小说。 于是，许多热爱文字的青年们无所畏惧的投身于网文的世界中。

但是，写小说并没有想象中那么简单。

除了强大的知识储备之外，还需要知道一些小说的套路。

是的，你没看错，写小说是有套路的，也就是小说的结构。

一、为什么小说需要有结构

许多小说都是从一个灵感开始的。

马伯庸的《长安十二时辰》是从知乎一个问答开始的；南派三叔的《盗墓笔记》是从外婆和妈妈那里听来的故事；《冰与火之歌》灵感来源于英格兰的“七国时代”；更别提以都市传说为灵感的《美国恐怖故事》系列了。

灵感对于写作者来说很重要，但是更为重要的是，将这些灵感逐步变成文字的过程，以及这些“成品”能给你带来收益的结果。

想要说好一个故事，就离不开结构。

著有《最后的证人》，并且出版了多部畅销写作指导书的悬疑小说家詹姆斯·斯科特·贝尔说过，我们天生容易被“三幕式”的内容吸引，而结构，就归属于三幕式当中。

他将“三幕式”比作一个瀑布：

超级结构

·第一幕：主角从某个地方开始，处于看似处于平稳的运动状态，故事的河流正在缓缓推进。

·第二幕：主角在河流中遇到了礁石（既困难/阻碍/危险），故事的河流也进入到加速的阶段。

·第三幕：故事到达了一处瀑布前，此前所有隐藏的危险都已经显现，迎来终极大boss。

“三幕式”就像摆在创作者面前的三个框，你只需要将自己的创意放入对应的框中，似乎就能完成故事。其实不然，放入框中的“灵感”们依旧杂乱无章，此时，就需要结构来帮你梳理，将每个灵感串联起来，形成一个完整的故事。

就好像《西游记》中，孙悟空被压在五指山下等待唐僧（第一幕），然后师徒四人历经九九八十一难（第二幕），最后修成正果（第三幕），而在整个过程中，不断出现的状况、遇到的妖怪、受到的打击，就是结构元素。

又例如《两京十五日》中，朱瞻基前往南京后宝船被炸（第一幕），然后和吴定缘、于谦、苏荆溪开启了“生死时速”般的冒险（第二幕），最后真相被揭晓，朱瞻基回到北京坐上王位（第三幕），这其中跌宕起伏的冒险经历，以及被隐藏在主线之下的真相，都是结构元素中的一环。

二、小说的结构包含了什么

结构是根据故事发展进度来设置的，所以，以“三幕式”为基础，按照事件顺序可以将结构划分为以下几个点：

第一幕（不超过小说20%）

1、困扰：为了让读者关注一个角色，就需要给角色制造麻烦和困扰，这不仅是为了吸引读者，也是为了后面的故事做铺垫。

2、爱心包裹：要知道，一个角色之所以吸引人，是因为他是一个有感情的“人”，所以，需要给角色一个情感方面的连接，让他更像是一个有血有肉的人物。

3、反对转换的论点：角色最初的信念是什么（人生观/价值观等），这也是为什么他会被卷入麻烦之中的原因。（在故事最后，他的信念有可能会被改变）

4、制造麻烦：只需要制造一个可能会引出麻烦的“导火索”，可以将主要人物或次要人物放在其中。

5、1号不归之门：想要让角色孤注一掷的进入第二幕，就必须要有一个“绝对没有退路”的事件，这就是“不归之门”。

第二幕（发现冲突）

6、揣小腿：当进入“1号不归之门”后，需要立刻出现一个障碍，目的是为了让读者相信，之后会有更大的麻烦在等着角色。

7、镜像瞬间：整本书应该已经进行到一半。此时，主角会遇到一个逼迫他改变的事件，并且开始审视自己。

8、抚摸小狗：在忙于解决问题的同时，角色也需要展现“人性”的一刻，与“爱心包裹”不同的是，此时的“人性”是意料之外的事件导致的。

9、2号不归之门：一个重要的危机/挫折/线索/发现，无论是什么，都是为了引向最后的战役而准备的。

第三幕（解决冲突）

10、增长的力量：主角知道自己将会面对什么，而反派也不能闲着，他们会聚集力量，为与主角的最后一战做准备。

11、熄灯：置之死地而后生的内容。主角在这个危机中是不可能取胜，他必须备受打击，才能完成最后的转变，获得最终的胜利。

12、Q元素：当主角陷入“熄灯危机”中，就需要一个给予主角勇气和动力的元素。此时，Q元素（可以在前面结构中埋下伏笔）就必须帮助主角面对恐惧。

13、最后的战役：前面所有的铺垫都是为了这一刻，当然最后面对大boss的时候，主角一定要表现出对与勇气的追求。

14、转换：整个故事的结尾，也是故事升华的地方。需要让读者明白，在这段“旅程”中，角色发生了什么改变，要给予读者一个期待中的结局。

三、如何运用小说结构

在下笔之前，你可以把脑袋里不断冒出的灵感一一记录下来，给自己来一场头脑风暴。

然后制作索引卡片，里面包含场景和情节。

例如：A走进酒吧对着B开了一枪；C在咖啡厅吃了一块D递上来的面包就死了等等

在《关键词是谋杀》中，安东尼·霍尔维茨说过，自己最讨厌用这种方法也很不喜欢随身携带一大堆卡片，但是却还是选在使用索引卡，一切都因为它太实用性了。

写完索引卡之后，可以让它们随机组合成一个故事。

或者是把其中的“危机事件”挑选出来，对“危机进行由大到小”的排序，分别放入“11熄灯”（最严重）、“6踹小腿”、“4制造麻烦”以及“1困扰”中。

最重要的是，故事通常都与“死亡”相关。

无论是精神上的“死亡”（《正常人》中男女主角的情感纠葛）、职业上的“死亡”（《平凡的荣耀》中的金宸资本经理吴恪之的翻身之路，以及投资行业小白孙弈秋的蜕变之路）、肉体上的“死亡”（《速度与激情》、《生死时速》等等），都是吸引读者/观众的重要元素。

当然，结构中的各项元素，只是辅助完成小说的公式/套路而已，只有动笔写，才是最关键的。