1、漫威的前世今生
如果说世界上最成功的大IP是什么？
也许对咱们来说也许是那只每年大年初一必来拜访的猴子，对西方世界来说也许是每年圣诞节必来拜访的白胡子老公公。
但是如果说到最赚钱的IP，那么必然逃不过风靡全球的漫威宇宙大IP了。
20世纪30年代开始，漫威英雄们，就通过漫画进入了美国那一代人的心理，有些来源于惊奇，比如第一个英雄纳摩，有些来源于时代背景需求，比如美国队长（美国精神）、神奇女侠（女权）和黑豹（种族）。
而二战席卷了整个世界的同时，也席卷了漫威的所有英雄，让他们出现在了同一个宇宙，这也是漫威宇宙最初的雏形。
随着电影的出现，这些个英雄逐渐从漫画世界，进入了电影世界并开始走向全球，DC漫画的超人和蝙蝠侠在1940年代就进入屏幕了。
而漫威里面的英雄就要晚的多了，我们印象比较深的，最早进入的应该是2002年的蜘蛛侠了。
随着好莱坞电影工业走向全球市场，影响力也开始逐渐波及全球以后，一个个英雄面孔也开始走向全球。
而漫威宇宙的概念，则是从2009年的《钢铁侠》开始的，那时候漫威孤注一掷，准备走这一条那时候看来风险极大，现在看来超级明智的路。
于是钢铁侠，绿巨人，雷神三角组合先集齐全，然后蜘蛛侠，蚁人，神奇博士等继续进入，黑豹，幻视，银时等也慢慢加入进来，并通过复仇者联盟系列给集合到一起，开启了一段段激动人心的故事。
漫威宇宙的成功，可以说是好莱坞电影工业IP运作系列最成功，也最赚钱的系列，没有之一。
从最初的漫画，进入人们视野，建立想象共同体，然后通过电影波及全球，让一个个英雄符号变成了人人都熟知的大IP。
这些IP因为人们都熟，因为人们都喜欢，所以只要存在这个英雄名字，票房就不会差。
这时候，突然想起了咱们中国天天折腾的大圣，年年翻拍的金庸，还有不断深挖的清宫戏。
2、清宫戏的前世今生
从电影的角度，清宫戏完全无法和漫威比，毕竟清宫戏太本土化，而漫威背后的西方价值观早已波及了全人类。
但是从IP的角度，我们也是可以来类比一下的。
辛亥革命后，摄政王载沣平安过渡政权的协议签署，让这一次的朝代更迭变得非常平缓，自然也不会有曾经皇朝迭代的那种血腥和史料封锁。
于是，人们的好奇心理被极大的激发，那时候最火的两部戏剧分别就是《李莲英》和《西太后》。
随着上个朝代太监、宫女等不断细节的披露，也没有以前朝代更迭发生的文字记录销毁，这让整个清代的历史记录，特别是宫廷记录非常的详细。
于是从1914年的《西太后》戏文连载开始，就像漫威的英雄漫画一样，清宫戏大IP序幕徐徐拉开。
同样的，到了电视剧和电影出现的时代，港台正式开启了清宫戏大IP之旅。
当然这个大IP最早火遍大江南北的，自然就是1998年的《还珠格格》了，在文娱极度保守和稀缺的内地，一部还珠格格开启了一个时代，也进入了一代人的共识。
而《还珠格格》里斗得水深火热的继皇后与令妃，今天分别是《如懿传》和《延禧攻略》的主角，至于那个老佛爷，那就是《甄嬛传》的主角了。
至于宫斗戏的鼻主，就是2004年的《金枝欲孽》了，也正是开启了宫斗戏的风潮。
如果把康乾时代整个一百多年类比成漫威宇宙，那么里面的IP人物，就是三个皇帝，几个大臣纪晓岚刘罗锅和珅，还有就是一群妃子，就是漫威宇宙里面的各大主角和配角了。
同样通过不断的影视剧植入人们内心的共识，现在随便一个不识字的大妈也能对九子夺嫡情节娓娓道来的时候，这个大IP才算正式了有了庞大的观众基础。
一个皇帝从出生到死亡，职场戏可以拍N部，每个老婆的人生还能拍N部，朝廷中那几个留在史书中的大臣还可以拍好几部。
里面随机凑出来几个角色，如果在史书中有点记载，有点联系的，还能拍几部番外篇。
而且为了让观众有共识，同样很多清宫戏里面的角色也尽量保持演员不变，比如张铁林，比如老佛爷。
漫威有电影大宇宙，咱们有清宫电视剧大宇宙。
3、从经济学到白日梦
当然，以上只是在看完黄蜂女和魏璎珞之后，对于两种热门的开了个脑洞而已。
漫威一集一集拍，大家可能不太会过于疑惑，但是很多烂片的狗尾续貂，清宫戏一部接一部上映是什么鬼？
这其实可以从经济学上来解释，拍电影看起来票房动不动上亿，十亿很赚钱，但是风险也是非常高的，因为成本也是以亿为单位的。
美国一些小的电影公司，整个公司流动资金也许只能够拍个几部，有些就两三部，亏了就倒闭了。
所以对于这种高风险高回报的投资来说，稳是第一个的。
能够去拍那些已经被市场验证过的ip，验证过的故事，为什么还要去赌未知，赌观众的口味呢，倒闭了怎么办？看华谊被烂片折腾成什么样了都？
所以只要票房收益大于成本，《速度与激情》拍到第100部，也不会奇怪。
只要清宫戏还能动不动的出现像《甄嬛传》和《延禧攻略》这样的奇迹，宫廷里的勾心斗角就永远不会停止。
但是，这只是表层的现象，在深挖一层，为什么清宫戏会在中国火，而漫威能够在全世界火呢？
也许可以从故事的内核，与观众的价值观匹配来看，或者说换一个词语，是否满足了一个时代观众的白日梦。
漫威宇宙满足的是我们的个人英雄主义情节梦，而清宫戏的根本，还是满足的是我们的“霸道总裁爱上我”的梦。
同样也有背后的政治文化因素在里面，随着西方文化统治全球时代的到来，自然背后所宣扬的价值观也席卷了全球，于是主流的个人英雄主义也成为了所有人的白日梦。
而霸道总裁爱上我系列，在中国的受众面就会更广，本质上《杜拉拉升职记》和《延禧攻略》内核并没有多大区别。
4、家文化的审美观
如果在去深挖一层，还可以从两种文明的底层逻辑去思考，西方自由主义，自然追寻个人英雄主义，自然遵循一个人的力量拯救世界的价值观。
但是在东方集体主义，或者说家天下文化里面，讨家长（皇帝、祖母）的欢心才是核心诉求。
如果去看很多电视剧，从红楼梦到乔家大院，从还珠格格到甄嬛传，都是在一个大家庭组织里面进行零和博弈过程，也就是如何“做人”的学问。
如何做好自己，赢得大家长欢心，但是家族资源很有限，所以这里面没有朋友，没有亲情，一切都是利益。
所有后宫博弈的戏，根子里都是一本厚黑学，里面没有真正的朋友，也没有真正的赢家，而所谓的“做人”的道理，每一部戏里还都不一样，魏璎珞要是去了如懿传，早就被处死了。
不过，从《金枝欲孽》里面受气小媳妇，到《延禧攻略》里面的天生脾气暴，这也是咱们价值观升级的体现，也是咱们慢慢从道德好人式主角，走上个人主义，展现自我式主角的过程。
也是咱们整个自我价值观升级的过程，宫廷戏的框架有儒家思想家文化几千年的沉淀在，但是主角的逆袭逻辑却是可以不断的更新换代的。
话说吐槽下，文化对我们审美的影响真的太深了，士大夫文化几千年造就了我们对小鲜肉的喜爱，家文化几千年也造就了我们对清宫戏的喜爱，人家西方贵族文化下，对男人审美就是以彪悍成熟为主的。
但是，全球化，正在改变这些，经济发展，文化进步都在改变着我们。
所以，也许到后来，通过自我变异觉醒，组成团队，先通关后宫副本，在打败男权主义大Boss，最后改变世界的设定，不会太远了，哈哈哈。
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