笔记（二）

上节课老师讲到，小说元素中的第一个元素标题。小说的标题要有意蕴，有象征色彩，能高度概括小说的核心。这一节课又讲到了小说的第二个要素。当我们品味完标题之后，接下来要品味什么？肯定是从开头入手了，所以说，小说的第二个要素就是开头。

短篇小说的开头应该是个提速的过程，因其篇幅短小，就要快速达到目标，达到作者想要达到的意图。不能以缓慢的基调去叙述，不能写得太细。这就要求我们的小说开头必须达到“抓人”的效果，按陈忠实所说，开头要寻找属于自己的句子。我们的目的是要人去看，所以说开头很重要。

小说的开头除了“抓人”这一点作用之外，还能确定整个行文的基调。当你把第一个句子写出来的时候，你已经知道，下面将以怎样的方式来讲述故事了。

第三个元素：结尾。这里的结尾不是结局，是相对于小说结构来说的。结局是开始就设定好的，是指人物命运通过自己的行为和选择最终走向何方，达到的结果。结尾是一种描述，和开头一样是引起人们注意力收放的节点。古人总结文章标准的时候说，凤头、猪身、豹尾。豹尾相对于短篇小说来讲是非常重要的。豹尾相对于松鼠尾来说是洗的，但是它很有力。余华和苏童在一个访谈节目中说，小说的结尾要有一种“突袭感”。这个豹尾的意思是一致的。我们在看小说的时候，要看结尾有没有反转，能不能给人震撼。

第四个元素：情节。在讲这个元素之前，要了解什么是小说。故事是一件事情，小说是故事加意蕴，这就是二者的区别。后羿射日，嫦娥奔月是民间故事，但是鲁迅先生的《奔月》却写了一个英雄没落，英雄无用武之地的悲剧。

我们平常写爱情婚姻题材的比较多，大多说写的都是婚姻的不幸，婚后生活一地鸡毛。无非就是男女主人公出轨，不着家，女人带孩子、侍奉老人的辛苦等等，这些故事都非常同质化。除此之外，还能从婚姻中发现什么呢？每一个真实发生的事总有不同的内容，这就是“意蕴”，是我们应该去挖掘的东西。

我们应该清楚，小说最终要讲清楚一件事，讲清楚一个故事，这里就讲到了一个“故事核”的问题。所谓的故事核，简单来说就是故事的核心情节。例如《西游记》，它的故事很多，那么它的故事核就是师徒四人去取经。它一个故事接一个故事写下去，就写九九八十一难，百折不挠的精神。

如何去概括故事核呢？这里有三点：人物、动机、主要事件。再例如《西游记》，人物主角是孙悟空；动机答应保护唐三藏去西天取经是为了解开紧箍咒；主要事件就是一路伏妖降魔。

情节是事件，故事核就是核心事件，是有因果关系的事件。我们在阅读一篇小说的时候，回去关注事件的设置是否合理，就是分析它的因果关系。

美国作家福斯特讲过一个例子：国王死了，王后死了，这是两个事件，它们没有因果关系。我们把它写成两个故事：因为国王死了，王后又因为思念国王悲伤而死，这就有了故事情节。在这里，国王的死不是重点，王后的死不是重点，重点在往后悲伤而死的部分，这才是情节。

我们不知道怎么写下去的时候，就要分析人物、事件的因果关系。有什么样的因，就有什么样的果。例如《西游记》，孙悟空为什么要大闹天空？《红楼梦》中林黛玉为什么爱哭？《露天电影》中秦山远为什么会被绑？这就是因果关系。故事情节设置是否合理，要关注因果关系。关键人物的动机，人物的矛盾冲突构成了故事核。

通过这两节课的学习，我清楚了短篇小说的几大元素：标题——开头（快速）——结尾（突袭感）——意蕴（故事核）

学习的过程中的笔记有许多疏漏，也有理解偏差的部分。还要仔细听几遍老师讲课的音频，做到真正理解掌握，才不负老师的辛苦付出。好在修改起来很方便，后续根据新的体会再做完善吧。