辋川闲居赠裴秀才迪
【唐】王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
首先我们看到这首作品，《辋川闲居赠裴秀才迪》，首先看到作品我们可以知道这是一首赠人的作品，从资料记载里我们可以了解到裴迪是王维的好友，从诗题中我们可以看到他不仅仅是说赠人，他没有直接写《赠裴秀才迪》，而是在前面缀以“辋川闲居”，从这里我们就可以看到诗人强烈的主观意识，那就是突出一个“闲”字。所以平日里我们在拟题的时候，也是要考虑到主题的。
如李义山的《无题》这种作法我觉得是不可学的，至少初学者不可学，李义山的作品至今为止其作品的用意在业界仍然有争议，我想跟他题目为《无题》不无关系。
看完题目，我们通读一遍，就会发现，作品内容未着一个“闲”字，却通篇句句都是“闲”，正应了那句：未着一字，尽得风流。我在我的学诗碎语中也提到，即使是闲适的诗，也应该写的风流蕴藉。大抵如此。
这首诗写的非常生动而且富有画面感，要知道王维是一个非常长于景物描写的诗人。苏东坡曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（摩诘就是王维）又比如他的名作中有“大漠孤烟直，长河落日圆”“明月松间照，清泉石上流”，都是一样的非常生动有画面感的。我就不翻译了，我们稍微的解读下“生动”。
我们看首联，“寒山转苍翠，秋水日潺湲”。我们这里特别要注意两个字“转”，“日”。寒山本来是一个静止的事物，但是给它加上一个“转”字，它一下就活了，转是一个突然性的动作，这一来，静态就变为了动态了。再看后一句，秋水，秋水这一意象它本身是一个动态的事物，它的状态是“潺湲”，但是给它加上一个“日”字，就不同了，它整日“潺湲”，日日“潺湲”，是不是就好像没有什么变化？反而给人一种静的感觉。这就是王维高超的文学技法，静中有动，动中有静。
第二联没什么好说的，倚杖柴门外，临风听暮蝉。非常的有闲情逸致，在门外听蝉。但是我们要注意他第一联怎么到第二联的，第一联写了时间，题目中也交代了地点，既然是说闲居，所以自然而然的就说了是如何“闲居”的。说了时间地点人物，就说了干了什么，这个就是章法谋篇了。
然后我们看第三联，渡头余落日，墟里上孤烟。我们这里要特别注意了，落日，这个落日不是凭空而来的，而是在前面有所铺垫，那就是第二联中的“暮蝉”。
渡头余落日，墟里上孤烟。渡头，墟里，这都是地点方位，余，这里做动词，上也是动词。落日，孤烟。两个意象。这里特别的提一下我在《学诗碎语》中说的“五律中，炼字主要炼第二字或者第三字，炼第二字就要炼第五字。炼字务求准确，次求精彩，再次是有力。” 余，我们可以解读成残留的，将尽的，换句话说，这是一个表示即将结束的动词，那么“上”呢，就是向上的，这是一个正在进行的一个动词，我们可以理解成，一个即将结束一个刚刚开始，这样的一种对比，就使整个画面更加的生动了。这就是炼字的意义。
尾联就不多说了主要是要了解一下接舆和五柳这两个人的典故。
最后整体回顾一下，这篇作品最主要是描绘一副闲情图，开篇首联，先勾勒一个大环境的框架，然后第二联渲染一下“闲情”，第三联从细节处点染，尾联合起来作一个总结。
好了，大致要说的就说完了，至于译文，注释什么的那些东西网上一搜都有，在此就不多说了。
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