▲歌剧《居里夫人》作曲-艾尔日别塔·希克拉
格但斯克波罗的海歌剧院艺术总监，歌剧《居里夫人》导演-马莱克·维伊斯
文字翻译∣胡璇艺
记者：是什么促使你写一个关于居里夫人的歌剧？
◎艾尔日别塔·希克拉（作曲）:六年前，我即将从自己的教职上退休。那时候，我决定自己的下个作品会是一个歌剧。我也很确定，我需要去找一个拥有强大人格的现代女性角色。于是，我开始去寻找她——在文学中，在历史中，等等。有一天，我和我的密友，一位科学家聊天，我们的思维开始激荡，伟大女性的名字接二连三地出现。我们中的一个说出了那个名字——“玛丽.居里”，而也就在那个时候，我说：“好了，我找到她了。”不过，那确实是一个仅凭直觉的决定。首先，居里夫人是波兰人；第二，她投身于一个于大部分人而言是陌生的，未知的世界，而且我们都认为她是一个坚强的女人。这些，都是我们希望找到的。
记者：您为什么选择《居里夫人》作为波罗的海歌剧院“Opera Gedanensis”系列的开幕大戏呢？
◎马莱克·维伊思（导演）：在我还是个小男孩的时候，我是个化学尖子生。而且我非常希望成为一个科学家。居里夫人一直是我的偶像。她对我而言，不只是一个独一无二的科学家的典范，而且是一个伟大的人。我的母亲抚养我长大，我非常尊敬她。在某种层面上，我将居里夫人当成我的另一个母亲。也许我有些过誉了，但是她真的是我生命中一个非常重要的人。非常高兴这部作品能够成为波罗的海歌剧院“Gedanensis”系列的开幕演出。尽管居里夫人只是我与作曲家希克拉在创作之初所考虑过的众多原型人物之一，但当2011年被宣布成为“居里夫人年”时，一切就都尘埃落定了。
记者：一个像居里夫人这样的角色具备足够“磁力”吸引广泛的观众群体吗？这部歌剧能够去除居里夫人身上的神话色彩吗？这个角色背后的深意是什么？
◎马莱克•维伊思（导演）：说实话，在波兰，她并非人尽皆知。人们倾向于认为她是一个有着灰色头发的老化学教师——赢得了诺贝尔奖却一生无趣。这种刻板印象对于认识真正的玛丽亚·斯克沃多夫斯卡-居里来说，是无济于事的。她的一生比你想象的更为波澜壮阔——一个拥有错综复杂但富有活力的人格的女性在一个压抑的国度度过了一生。他们说她忍受不了盛名和荣誉，并且憎恨应酬。从心理上来说，她是个复杂的人，所以她拥有从逆境中迅速恢复的天赋。无论是命运的打击，还是小人的作祟，她都会振作起全身的力量，从自己的保护壳里绽放出来，像个真正的战士那样。玛丽亚·斯克沃多夫斯卡-居里也许真的具有吸引力促使观众去了解她所经历的种种磨砺，但是我并不希望这种吸引力以一种错误的方式出现。我不希望人们是为了来看一个刻板的、典型的、一成不变的老妇。也许，媒体给予居里夫人百年纪念的关注会帮助人们更多地了解她。
◎艾尔日别塔·希克拉（作曲）：我不希望我笔下的玛丽·居里是个一成不变的角色，正像我们从课本中所了解的——一个从早到晚不知疲倦地搞发明研究的科学家——而她应当是一个有血有肉的，拥有自己强烈情感的人，她还有真正意义上的学术生涯。我想要将她刻画成一个真实的，活生生的人，一个女人。这部歌剧实际上是一部复杂精巧的独角戏。玛丽·居里从未离开过舞台，正如乐章中所传达的信息。除了在合唱团及乐队加入的时候，居里的戏份几乎贯穿始终。维伊思和我很快就确定安娜·米科瓦伊齐克（Anna Mikołajczyk）是这个角色的最佳人选。她是我们第一个，也是最后一个选择，我非常高兴她可以领衔演出这部作品。
记者：鉴于您的工作和教育背景，人们也许会在您的音乐中期待电子元素。请问，电子乐在这次的歌剧中扮演什么角色呢？
◎艾尔日别塔·希克拉（作曲）：从一开始，我们确实就考虑了电子音乐元素。我承认电子乐是我非常享受并且广泛运用的一种音乐类型。但是我确定它不会在歌剧中占据主导地位。在合适的时候，它会被用来强调音乐的细节，以及提示一些特殊的场景，特别是那些与梦境有关的场景。有一些效果，比如说战争场面，会很有电影的风采。电子乐和管弦乐相互配合，在《居里夫人》这部歌剧作品中扮演重要的角色。我尝试让电子乐在并不被主导听觉的作用下成为管弦乐的不可或缺另一个部分。
记者：《居里夫人》的音乐中有什么让你惊喜的部分吗？
◎马莱克•维伊思（导演）：我认为这是一段非常具有挑战的经验。音乐极其复杂而且富有质感，最重要的是，这对于我来说是第一次在投入排练前还尚未充分了解音乐本身的创作经历。当我开始工作时，我早已习惯于将整部歌剧作品完整刻画在脑海中。不过，这对《居里夫人》来说是不可能的。
记者：《居里夫人》看上去是深深地植根于现代的，不仅是音乐方面，还有整个舞台布景。玛丽·居里的角色可以被看作是一个现代女性形象的投射，也可以说，她先于她的时代而诞生。她被赞誉为一个自由女性，一个女性主义者。
◎艾尔日别塔·希克拉（作曲）：这部歌剧确实传递着非常强烈的现代感。我是一个现代人，而我写下的乐曲也可以被描述成“现代的”，因为我们还没能够为它想出一个新的词。歌剧中所使用的音乐风格也很自然地将这个角色放置在了现代中。这是我个人的音乐语言，所以我很难退后一步，去评判它，然后给它贴上一些标签。玛丽·居里作为一个女性，在那个时代所遇到的问题并非我主要关心的。我所构想的玛丽·居里是一个坚强且充满活力的女性。真正的问题可能来自别的方面，存在于她的困惑和焦虑中——或者说，是我们假定的任何一个未知的不确定因素。然而，任何时代从事任何工作的任何人都会在不同的处境下因为各种各样的原因遭逢各种各样的焦虑，不是吗？
天津市高端演出补贴项目
波兰格但斯克波罗的海歌剧院
歌剧《居里夫人》
2011.11.15世界首演于巴黎世界遗产中心
2011.11.25波兰首演于格但斯克
编剧/作曲艾尔日别塔·希克拉ElżbietaSikora
剧本阿嘎塔·米克拉舍夫斯卡AgataMiklaszewska
音乐指导沃伊切赫·米赫涅夫斯基Wojciech Michniewski
监制及导演马莱克·维伊斯Marek Weiss
布景设计汉娜·什姆查克HannaSzymczak
舞美伊扎朵拉·维伊斯Izadora Weiss
灯光彼得·米什凯维奇PiotrMiszkiewicz
剧本创作合作
格热高什·克维亚特科夫斯基GrzegorzKwiatkowski
合唱团教练及声乐顾问
罗伯特·纳科奈齐内Robert Nakoneczny
合唱团教练合作
杨·库莱克JanKurek
助理指挥
雅库布·孔兹JakubKontz
导演助理
纳塔利娅·科兹沃夫斯卡NataliaKozłowska
玛格达莱娜·什拉夫斯卡MagdalenaSzlawska
布景师助理：安娜·切尔皮亚乌Anna Cierpiał
钢琴独奏/指导
李亚娜·克拉斯乌恩-科卢娜Liana Krasyun-Korunna、
泰迪娜·德兰楚克TetyanaDranchuk
米哈乌·佛兰楚兹MichałFrancuz
电声部由艾尔日别塔·希科拉（Elżbieta Sikora）及法国国家视听研究院电子音乐研究中心的迭格·罗斯DiegoLosa合作完成。
时长100分钟
*格但斯克波罗的海歌剧院将于2014年9月3日-4日在天津大剧院演出由艾尔日别塔·希科拉女士作曲的歌剧《居里夫人》。此次演出特别感谢波罗的海歌剧院和culture.pl以及北京的波兰文化中心的通力合作。
✎媒体声音
“艾尔日别塔·希科拉为《居里夫人》歌剧所创作的旋律扣人心弦。作曲家用当代语言讲述了居里夫人的动人故事。主人公在舞台上不仅以歌曲打动了她身边的人物，同时也能打动了观众。演员安娜·米科瓦伊契克（Anna Mikołajczyk）无论在歌功方面，还是在表演方面都能让观众为之动容。”
——多罗塔·什瓦尔茨曼，波兰《政治周刊》
“《居里夫人》是一部非常有特色的歌剧。我身为女人，对歌剧中描述的女科学家遭到男科学家的敌意、嫉妒和种种责难，很有同感。该歌剧不仅美好动听，同时还令我十分感动。”
——联合国教科文组织自然科学助理总干事格雷琴·卡隆吉女士（波兰《选举报》摘引）
“历史上讲述唯一的一位两度荣获诺贝尔化学奖的女人《居里夫人》的故事有很多版本，此次以歌剧的形式讲述居里夫人的故事，不能不说是在歌剧发展方面迈出了一大步。玛莱克·维伊斯创造了一场十分重要，并能唤起人们情感的表演。他的剧作不但具有特殊的意义，而且还像游戏一般消除了人们在梦与现实之间的差距。”
——朱利亚·瓦诺尼，法国《La Voce》报报道
天津大剧院
官网购票 http://ticket.tjgtheatre.org/
网友评论