说到手冢治虫，纸片圈的书友们一定不陌生，不要说纸片圈，大多数80、90后应该都认识，日本漫画的代表人物，人称漫画之神。对于他的印象虫爸止步于《三目神童》、《铁壁阿童木》两部动画，这印象还停留在8-10岁的儿童时代，说来惭愧，再次看漫神的作品竟然是20年以后。之所以这么晚再看手冢的作品，实际上来自内心的抵触，因为自己总觉得他的作品过于古老，可能自己不能接受。目前拥有的手冢的漫画只有2套，而且还都是买书时凑单买的，好尴尬啊！一部《多罗罗》，还有一部便是今天想和大家聊聊的《人间昆虫记》。
《人家昆虫记》封面
《人间昆虫记》开本32开，用纸一般，感谢东贩的2刷，才能让我购买到此书。相信很多书友都看过这部作品了，作品的内容大概如下：整本漫画分为四部分，分别以四种昆虫命名：春蝉、浮尘子、天牛、冬斯。故事的主人公叫十村十枝子，该女子从一个小小的演员开始，为了获取更多的资本，为了得到社会地位，为了所谓的适者生存，不断地利用和出卖身边优秀的男人――转行数次，并在此期间内坑害了4-5名身边的人，包括自己的老公。这样的故事情节让我想到一个网络名词——绿茶婊。说实话，看完这部作品，让我想到了同以女性为绝对主角展开故事的几部电影，分别是《被嫌弃的松子的一生》、《狗镇》、《罗拉快跑》，同为女性，却过着不一样的人生。实际上，无论是话剧、电影、电视剧等文艺作品，以女性为第一视角展开的较少，所以这部发表于昭和45年（1970年）的作品在某种意义上还是非常具有前瞻性的。
书皮
在聊内容之前，我想先和大家分享一下对手冢画风的感受，因为之前两部作品是动画作品，所以对画风没有多大的感受，这次看完了，觉得手冢的分镜真的是非常厉害，在这部作品中，让我通过画面感受到了魔幻的感觉，有几个画面让我感受到了梵高的抽象派，下面我列举几个分镜让大家感受一下。
第一幅画面是想表现设计师不想再被女主叨扰，可惜女主在高铁上相遇后又让设计师陷入了苦恼，我们来看下手冢是怎么来表现这个情节的。设计师一个孤独的背影加旁白，此时天空裂开了，下一个画面是女主十村十枝子探头探脑的再次闯入设计师的脑海，这样整幅画面以这样的形式来表现，特别有冲击力，而且对于漫画观看者的我们来说，这样的分镜也特别有意思。
牛逼的画面
第二幅画面是女主十村十枝子为了骗取女秘书口中的保险柜密码，从而进行色诱，这样的画面在那个年代一定是具有冲击力的。手冢用了类似于梵高抽象派的画法来展现女女之间的交合，即充满了神秘又充满了又让读者充满了好奇。右边的图是女主询问秘书保险柜密码时的图，下方通过木偶观测的形式预测了十村十枝子老公的灭亡。（书中有很多画面让我想起了梵高的抽象派，比如星空）
抽象画风
梵高的星空
第三幅画面是2张普通的分镜图，我把2张凑到一起，来想说说手冢的分镜。不知道其他书友看了这样的画面是什么感觉，我心里的感觉是有一种电影的既视感，手冢的笔像电影导演的摄像机，我随着一个个画面的递进，就像从镜头内看着这一切在发生，非常有冲击力。而且画面虽然朴素（原谅我这个词儿）但是却将现实中的意境表现出来，这就是所谓分镜的魅力吧！
电影既视感
第四幅图让你体验到真正的黑夜。印象中看了这么多漫画，我从来没注意过漫画家如果来表现黑夜，但是手冢的这个画面让我一眼就记住了，这部作品中有很多这样的画面，比如飞驰的新干线，沿海开着的汽车，再比如下面两张图的画面，真实的让你体验到周围的环境，以及作者想表达的意思。
黑夜
第五幅图是表现漫画人物的心情，说实话，看到最后一张图的时候，我想起了韩国电影的一幕，非常的巧合（请自行对比，哈哈）。另外这个画面也让我想起了福本伸行用汗滴来表现开司的紧张感。手冢简单的三张图就勾勒出漫画人物，而且表情特别到位，画工算是了得。
发现真相
大叔的表情
总结：1970年能以这样的画风、分镜来表达这样的漫画，我想说确实太牛逼了，放在现今的2020年，即50年以后，这样的故事也不过时，漫画之神不亏漫画之神。
《人间昆虫记》电视剧版
说完了画风、分镜，下面我想来聊聊内容，这部漫画的内容太适合拍电影了，但是我查资料时，发现了同名电影，但是内容是真的关于昆虫的故事，由于资料有限，不能确定这部作品有没有改编成电影，如果没有实在是太可惜了，但是在搜索资料时，搜到了同名的电视剧，但打分却比较低，改天有空下载了看看。前面我说过，女主十村十枝子坑害了4-5人，但是手冢在表现坑害的时候采用的不同的表现手法，而且层层递进，到最后让人觉得骇然。从借刀sha人（怕河蟹，所以下同sha）到买凶sha人，到最后亲自出场设下陷阱sha人，一步又一步，展现了十村十枝子凌厉的手段与丑陋的心灵。第一个因为小说上吊的同名女性，连脸部都没有，单单一个上吊的画面，此时还不能体会到十村十枝子的可怕。再到记者被女主买凶sha人，能逐渐体会到十枝子的手段，接下来是疯狂的一段，为了报复以及彻底击垮企业家，竟然不惜嫁给他，可见为了自己的目的十枝子有多么的疯狂！
电影《消失的爱人》
身体、名誉这些都不重要，为了自己心中对恶的追求，她什么都可以做，一切都让人不寒而栗。让我印象最深刻的关于类似的电影是《消失的爱人》，同样的方法、方式，同样的癫狂。俗话说可恨之人必有可怜之处，十村十枝子也逃不过这个命运，没有真正的朋友，没有真正喜爱的人，唯一有好感的设计师最终也以坐牢告终。每次达到自己目的后，也是心灵的空虚和不满足，只能独自回老家在人偶妈妈面前舔舐自己的伤口，这样的行为是病态的，但是同样也是可怜的。十村十枝子在人偶母亲面前就像一个婴儿，赤身裸体，吸奶，想要抱，一切都那么纯真，与她的凶恶、狠辣形成了鲜明的对比，也是这样这个漫画人物才有了血肉，更加的真实。《三字经》有云“人之初，性本善”，可惜的是十村十枝子给我们呈现了赤裸裸的恶，所以这部作品给我的感受是让读者高潮之后的结局略显无力，批判性略微欠佳。总体来说，这是一部感观较好的一部短篇作品，再说一遍，难得是50年前手冢就将这样的作品呈现出来，实在是厉害！
永远不要高估人性的善，也不要低估人性的恶，在这残酷的世界，拾起内心的善良，外圆内方，以爱的姿态来与这个世界和解，这样的你会有那么点轻松，也会从另一个角度感受到这个世界的可爱！
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