一部超长的电影，3个小时，但看下来感觉时间慢慢的流过去，并不累。
一部关于萧红人生历程的电影。
电影里演的最好的是王志文的鲁迅，其次是冯绍峰的萧军，汤唯的萧红，黄轩的骆宾基。
只看过萧红的《呼兰河传》、《商市街》。
“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口。从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了”，这确实是我对东北的印象，她文字极简，没有色彩，勾勒出来的却是一幅旧而清楚的画面。
萧红是在80年代忽然就火起来了，她符合女文青对自由不羁的一切想象。
初恋的是表哥陆振舜，这段爱情终因已婚的表哥理智战胜了情感，而让年轻的萧红知道了了爱是如此的伤人，多年以后，她审视自己，仍能看到心灵上，深深的一道伤口。
在哈尔滨的时候，无依无靠没钱，找到了当初逃婚的汪恩甲，在电影里，萧红痛快地对付着一条鸡腿，然后便在一个小旅馆里同居了，萧红这段时间有饭吃，有衣穿。汪恩甲在某个午夜欠着半年店钱跑了，怀孕的萧红困守旅馆的杂物间。
生命中相守时间最长的男人出现了，萧军，萧三郎，那时候几个文学青年加一起也凑不起店钱。
后来就是端木蕻良。
鲁迅为她的《生死场》做序，“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎”。不能说鲁迅不了解萧红，只能说，了解一部分。
鲁迅们关注社会的时候，是他们有这个能力，从而有这个抱负和胸襟。
萧红只能看到自己，一生凄苦，以及周围的苦。她没有抱负，也没看到社会的黑暗，社会是怎么的，她不管，无论什么样的社会，她都要在这里生活，她只想能从生活中赚个馍头。
萧军、丁铃都奔赴延安，投奔到时代的洪流当中，萧红说，我只想过生活。
她不了解这个时代，也不想了解这个时代，她一生都在缺钱和投靠别人当中渡过，唯一的黄金时期是在日本的时候。
周围的人说她的作品天成，萧军的作品是努力而成。这实际上是恰当的。萧红写的是刻在骨子里的回忆与痛苦，就如同她手上的冻疮，即使好了，不痒了，她仍然无时无刻不记得。
电影里许广平先生说：她这么会写饥寒和贫穷，饥寒和贫穷谁不晓得呢？她却写得如此触目惊心。
“带著一元票子和一张当票，我怏怏地走，走起路来感到很爽快，默认自己是很有钱的人。菜市，米店我都去过，臂上抱了很多东西，感到非常愿意抱这些东西，手冻得很痛，觉得这是应该，对于手一点也不感到可惜，本来手就应该给我服务，好像冻掉了也不可惜。走在一家包子铺门前，又买了十个包子，看一看自己带著这些东西，很骄傲，心血时时激动，至于手冻得怎样痛，一点也不可惜。路旁遇见一个老叫化子，又停下来给他一个大铜板，我想我有饭吃，他也是应该吃啊！然而没有多给，只给一个大铜板，那些我自己还要用呢！又摸一摸当票也没有丢，这才重新走，手痛得什么心思也没有了，快到家吧！快到家吧。”
没经历过困窘的人，如何能写出这样的文字。
她写的就是日常生活，她不伟大，她是个女人，写作也是为了生活，投靠男人也是为了生活，放弃孩子也是为了生活，她想自由，也要生活，她的心灵是自由的，身体却没有多少时候是自由的。
她一直能听清楚自己心灵的声音，并奋力地按照这个声音生活。但一生就像一艘无帆也无舵的破船，悲凄与贫困的风把她吹到无数的港口和海湾。当时，之后，现在，很多人根据传闻对她加以猜测，在他们的眼中，她早已是另外一种模样…
“电灯照耀着满城市的人家。钞票带在我的衣袋里，就这样两个人理直气壮的走在街上，穿过电车道，穿过扰嚷著的那条破街。”
一直没有什么大理想的萧红，只想理直气壮的过活，理直气壮的吃馒头啃鸡腿，理直气壮的生孩子，理直气壮的去爱和被爱，理直气壮的书写文字，然后理直去壮的去死。
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