初来这里练笔，只凭自己的感觉行文，想到什么写什么，最后，文不成章，曲不成调，成了四不像。坚持日更200多天，觉得自己的文思已到了“山穷水尽”的地步了。
穷则思变。单纯地写写并不能使自己的文笔等到提升，之前有人建议模仿名人的文章来写，这是一个不错的主意，除此之外，还应该学习一些基本的方法和技巧。
在简书这一方小天地里，虽说我手写我心，我的天地我做主，但能写得更好一些的话那是再好不过的事了。以下是理事会读写营---从无到有写小说·第二课的笔记，跟着学习起来。
所谓的五感是五种基本的感知神经，分别是听觉、视觉、味觉、嗅觉还有触觉，当我们身处在一个环境里面的时候，只要我们的感知能力正常，就一定能够感受到这五种知觉的其中一种。文字没有一个直接的画面呈现在看的人，读者只能凭借自己的连想能力，去想象这段情节此时此刻正在表达的内容，当身为作者的我们本身就没有天份，也没有写作经验的时候，怎么在一开始就把读者留在设计好的场景中，就需要对五感的描写能力去吸引住读者。
感知性
感知性在场景中的必要性除了是让画面活起来之外，更重要的是让读者身临其境，感受到角色身处现场的感受，也就是借由内容开启读者的阅读体验。阅读体验靠的是对五感的描写能力，而不是对情节的叙事能力，描写和叙事的差别在于描写是把景物写活、把感受加深，而叙事是在讲述事件。大多数的初写者都是以讲述一件事情的开始，而不是把读者直接放在一个情境或是环境里面。
简单来说叙事就是以形容词去构成一个句子，而形容词算是一段描写的总结，如果我们不讲过程，直接讲了总结，读者就会失去想象空间，也失去了阅读的乐趣。
小说的一个开头不论有多少字，至少都要有五感中的一感在里面，因为场景式的开头并不是过程中的一个交代，这种开头本身就已经缺乏冲突，缺乏悬念了，如果再不够生动，读的人会变成只是在看着一件事情，缺乏对想象力的刺激，自然也就引不起阅读兴趣。
冲突开篇
第二种方法是提取文章里其中一个冲突放在开头，先想一段小说的主角所会遇到的冲突或是障碍，这样的好处就是能够快速吸引住读者，让读者在一开始就有了悬念，怎么会发生这样的事情，进而引起阅读的好奇心继续读下去。就像有些电影一样，电影的开头就先有了很刺激很精彩的镜头，结果画面一转，主角张开眼睛，发现一切都只是在作梦，但是看的人就自然会去想这场梦的发生是为什么。
在写完开头的冲突之后，接下来我们需要让角色或是内容回归平淡，否则冲突就不能叫做冲突，如果不懂得点到为止，这篇小说就会变得很狗血。我们因为曾经体会过难过，所以遇到好事的时候才能够感觉到快乐，冲突拉得越高，回归平淡的时候就会越有惊喜，反过来说也是。从二楼跳下来没感觉，三楼跳下来有点痛，五楼跳下来痛不欲生，冲突要的就是情绪的反差，反差越大情绪的起伏就越大，因为人的情绪是需要衬托的，如果一篇文从头到尾都在发生冲突，好比我们一直在五楼，不下来，就是在一个很高昂的情绪当中，那冲突也就不叫冲突了。
对话开篇
对话开头可能就短短一两句，上面的冲突例子前两句对话，也能够用来做为对话开头，用简单的对话带出文章的重点，吸引读者看下去，这个对话也需要有悬念，就算是肯定句也可以，同样要和主题产生连动性。而且最好是能够引起好奇心的对话，我们甚至只需要给出对话，不用给任何对话以外的描写或是急着做出解释，如此一来开头的留白空间会比冲突情节更多，读者很自然会从这段对话去想象此刻正在发生的事情。要留意的是这必须要是很不同于往常的对话。
这个开头原本只是我小说里面其中一个情节，当我整篇小说写完的时候再从内容里面挑出两句，比较能刺激想象力的对话出来做开头，不论是冲突还是对话，我们都可以写完了再来决定要不要抽取一段来做开篇，增加开头的可看性和预留悬念，一旦用了对话或冲突当做开头，第二段也可以再从描写环境开始，这时候对于环境的描写细节也可以相对省略一点，因为读者的好奇心已经被抓住了，环境的部分我们就不用那么刻意去讲究生动或是情境，当然都有的话自然是可以加分的。
这个对话可以是一次冲突事件中的对话，或是一句自言自语的疑问句，甚至可以是一句不容易被锁的粗话。我们走在路上或是坐地铁的时候，偶然间也会听到旁边的人在讲电话，或是在聊天，什么样的内容会让我们想要靠近去听他们到底在说什么，那这样的对话就是对读者有吸引力的对话。对话开头如果写得好，连带着人物的塑造也就起到了效果，一句成功的对白可以带出悬念、冲突、主题、以及人物的个性。
这是一句很适合放在开头的对话，凭借说话的语气口吻我们就可以看出人物的个性，仅仅是一句话，简单快速又没有阅读上的负担，重要的是能够立刻留住读者。而说话的语气也取决着人物塑造的生动性，之后在人物的课程上会再特别说明。还有这句话给了读者一个巨大的悬念，她究竟是做了什么事情，在活着的时候被人嫌弃，还会在死之后被人庆祝，而事情的经过就可能就是这篇小说的主题。因为该有的伏笔在一句对白当中已经呈现出来了，至于对话后面的动作描写可以替人物的形象做提升，但是不写也是可以的。
不用去想说开头如果写了对话，或是冲突情节，那第二段该怎么写才能接得上，其实从零开始写就好，不急着做连接，不急着给答案，这一块石头才能一直放在读者心里面不会放下。其实对话开头就是一个引子，用来提示剧情，还有表达角色的身份，这个引子放在开头用来引导读者快速进入状况，第二段我们再来从故事最开始的地方写起。
结尾开篇
用结尾开篇是一个刻意使用的结构，我们可以开头跟结尾是一段一模一样的描写，在开头先提到一次，结尾这一次是当读者看完整个过程之后，再一次的提醒，相当于二次总结，提醒读者说哦，原来开头这样写是这个意思。或是开头跟结尾是处在同一个环境，同样的对话，但是开头给出了一个疑问，一个伏笔，而开头没有解答的问题，在结尾的同一段描写中加入了解答。
情节开篇
情节开篇相当于场景开篇，但是时间线是被打乱的，只是引用文章里的其中一个非冲突性的情节场景出来做为开篇，可能没有一个突出的剧情，但条件要让读者由这个场景里对主题有个最开始的印象，好处是读者不需要看到文章的一半才能了解这篇小说的定位，在一开始就能够快速知道这篇文章能不能引起他的兴趣，因为不是循序渐进的，所以这个情节出来的时候通常也会引出至少一个悬念。
一篇小说最好的状态就是作者说什么，读者就信什么，能不能让读者自然而然信服小说中荒唐的内容，并且不会去从中挑漏洞，靠的就是作者本身对于文字描写的能力，还有架空一篇现实小说的思维性，再魔幻的情节，都是需要和现实的某一个点相对应的，将现实中的某个状态提取出来，用魔幻或不现实的象征物去取代，这样才能符合逻辑，但是又能足够荒唐地去抓住读者的视线。不过魔幻的设定也不是一开始写小说急于要去了解的事情，在现实中同样有很多物品或形象能够用来做象征。
象征也不一定要是物品，还可以是一个手势，一个动作，我们可以自由联想，不一定要按照俗套的物品，例如代表爱情的不一定要是玫瑰，男主角如果在遇到喜欢的人的时候，头发就会变成爆炸头，那爆炸头就成了文章中爱情的象征，结尾当他们再一次见到对方的时候，由男主角头发的爆炸程度就可以去想象他对女主角有多少心思了。这个还挺好玩的，建议大家试试看象征物的用法，不论是任何感情，任何主观思想，任何信仰，都可以想象出一个象征物在文中让它出现。
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