多数的家庭从小到大没有给孩子财富思维的引导，所以任何学科的最后他是对思考的思考。
拥有信息能力，那是神的权力，那是王的权利
我一直觉得差异，个人化风格和路都是走出来的
维特根斯坦就说过一句话，理解一种语言就是理解一种生活。
以前有个殖民者到了澳大利亚，指着一只袋鼠问那个叫什么，那个土著说，这个叫kangaroo，所以袋鼠的英文名就定下来，但实际上凯格鲁是当时的当地人的一句话你说。说什么？当然这可能是个笑话或者是个译文啊，但背后的意思就是这个有时候你故意的去模仿任何人本末倒置的。包括很多人模仿我喜欢模仿我什么压着嗓子，然后昏暗的灯光，然后很矫情去讲话，他根本不知道我前个人线下课来讲为什么黑，是因为我懒得打光，我又知道怎么把暗光环境拍的好看，我的现实条件不允许，而且我认为我把头发放起来黑一点，我显瘦好看一点，只是这么简单，他们就非得搞那么黑。对我来说做抖音有个很重要的意义，获取数据，就像你说那条视频爆了之后，你后台大量的私信，甚至让你看到了自身像，在以前拥有数据能力，拥有信息能力，那是神的权力那是王的权利，哪是普通的老百姓能获得那么多自信，但是你现在做抖音你能快速获得大量的数据反馈，这个就是钱，甚至这是一种很可怕的资源，你瞬间听到了无穷的声音。举个例子，很多人他拥有了大量的财富之后但是可能做不了别的生意了，因为他可能。当然他可能也曾经拥有过数据，但他没有对数据进行分析和理解，我觉得他就没办法有第二种可能，但是对我来说他怕我抖音这个事情做不下去了，但是伴随着我做这个事情，我获得了大量的数据，我觉得这个人的这个社会的一个理解我眼里全是傻子，就好像一个人打开了很多信息通道一样，这种资源是很诱人的，数据是资产。
这我非常深刻的理解，这句话，现在我跟百分之百的保证，我们对一句话的理解是会偏差的，我们对任何一个词的理解，他会涉及到我之前的人生本地，我的背后的知识，你看一句话有这么多词，一个课程了多少次，所以当任何的支持我的经验跟你产生不匹配或者差别特别大的，什么就是一个高手跟一个小孩在对话的时候同一句话你可能以后会理解，但是他当成这个就是错的。但是要不断的做，总有一天他会在做的过程中慢慢的趋向这个词的理解，这个我们小的时候听很多道理，都以为理解的是这个意思，随着长大不断的革新，对这句话的理解，包括如果说你对电影行业的人来讲什么叫，是你不能跟电影行业的人讲什么叫摄像，为什么呀，对电影行业来说摄像。这个词的意思是电视台摄像大哥不具备电影的不光能力，但是我们会专门叫电影摄影和平面摄影摄像专辑。电视台的录像大哥，所以我刚来信息流行业，他宣传片的时候，他们每次叫我摄像，我都觉得他在侮辱我，但不是真的侮辱人家。所以一个词的理解是带着各种各样的文化属性和背后的经验，理解写的完全不一样，解决这个词不达意和词语之间的误解。我的意思你有时间出自己的东西，维特根斯坦说过一句话，理解一种语言就是理解一种生活。在座的每一个人，你们每天接触的人和事都是具体的从具体的事情，然后到你的大脑抽象成为经验，然后呢，于是我们总渴望一个事情，把我自己所得到的抽象的东西直接传达给别人，妄图别人能从抽象的直接变成他脑海中的抽象，于是空对空就容易产生，但是作为一个讲述者，无论像我们今天这样的谈话演讲，只要你跟别人产生交流的时候，不能把自己的概念抽象拿出来谈，而是先回到具体让你的听者，是从这个具体逻辑他自己理解这个事情，东方哲学，西方哲学的差别。就在这西方哲学一直强调的是我要在自己的行间把这个事情讲清楚，不惜极度的抽象，我都要把它讲清楚，于是就变成四不达意一事就变成你说你说你的，我说我的不断的造新词，然后不断的在逻辑中翻来覆去，卡了一些就是完全听不懂啊，但是东方哲学所有的教育都是我尝试让你到一个状态，然后让你悟到那个点，那可能讲故事就是一个像禅宗，他就通过讲各种各样的小故事帮助别人悟。我们知道一个东西，你要去找一个戏，让演员去演出这个感觉，你不能给人讲，唉，你要开心点。难道他不知道吗？我当然知道我要怎么怎么样没用的，你这个时候就要想办法带他，什么时候带他就是说一步步的问他，然后让他理解这个事情或者。就是提问设问，然后引导他这是做老师做导演做讲述者，很重要的事情。为什么很多人会发现这个到最后是哲学是因为所有的学科从一开始的学习科学知识点到这个学科的终点，他会反思自己学这个知识点的思维本身，所以任何学科的最后他是对思考的思考，而这个刚好是哲学的话题哲学，这研究的是人的思维模式，世界的运转方式不断的反思人，思维本身所有的元思考。其实都是一种哲学活动，所以哲学本身就是对思考的思考有一种叫元哲学，其实也是反过来反思哲学的就是。哲学家这么思考的，所以有一种哲学说哲学家这样的思考方式是不是对的，所以他永远面对的是思维本身，所以为什么所有学科的重点是哲学，其实应该这么说，所有学科的重点是反思这个学科的思维方式是不是存在着局限性，然后进而推动这个学科能够进一步发展，很多人成也萧何败也萧何，就是一件事情在正向上成立，它在反向上也一样成立。你所有现在所有做的动作成就了现在的你，也禁锢了，就包括有的时候我记得我们经常有些人说我没有像你一样有高学历。所以我能做这个事情，我就告诉他那有多少人故意说自己是小学毕业的，然后反而赢得了一批不相信高学历的人能教会他们的这批人的信任，如果一个东西你看起来是劣势我的时候从反面一看，你会找到一个完全不一样的思路。
我发现确实主导很多人进一步成长或者发生变化的一个原因，真的是不敢想或者绘蓝图的这个能力没有，只有马云这种人有资格谈愿景，但我现在确实觉得一个人有这种终极思维和非常清晰的绘蓝图的能力，很重要。就举个例子当一个人说，我决定像成为他这样的人，有的人会瞬间迷茫，但是如果你觉得你要成为他这样的人，你只要列举他所有的条件里面我如何不断的向他或者不断的做跟他相似的事情，其实很快的，你哪怕真的成为不了他啊，因为全方位的生活开始，透过它的表面看到它的本质，比如说你就能够设计自己的行为路径，归根结底就是如果不知道自己接下来要干嘛，如果你现在最困惑什么，你就拿自己最困惑的事情在短视频中解决。前段时间我跟一个人连麦啊，那个人它是一个。自小身体就有残疾的一个人，然后从他身上想明白了一个问题，我说如果一个人他这辈子遭受了什么样的困难，或者他有什么解决了之后才能获得幸福的那个命题那个课题。那么他就应该解决的过程中提炼出来或者得到的经验和知识，就应该分享给别人，所以他最后做了一个很对的事情，因为他身体有残缺嘛，那么他在心理上的思考就比很多人多，于是他就学了心理学，告诉别人如何治愈心理上的问题，我觉得这又是一个很好的一个切入点，至少他找到他的使命。因为你真的这个问题的时候你知道这个问题的思考，你会非常具体深入透彻，而且你懂和你一样的人，他面对什么样的内心，你懂同样的焦虑需求点有不同，所以特别懂观众那个你是懂自己。
也许我会给你一些着陆点的思考，其实往往伴随着我们中国的国情。我们大多数人的教育环境和生产条件的局限性，比如说现在为什么那么多财商课，商业思维课那么好卖，是因为中国的大多数的家庭从小到大没有给孩子财富思维的引导，不像犹太，家庭犹太家庭对财富的教育还是比较充分的，所以他会有这个需求，你看对金钱的教育，财富的教育这个是缺乏的对吧，那还有什么教育缺乏性教育的缺乏。教育的学法，人生规划的学法，很多孩子都在上了大学都不知道自己人生怎么规划，但是你说咱们大多数的中国的家庭孩子按部就班，初中高中大学，然后就读完了啊，怎么选专业很多人的专业，大学的专业是考完高考，出成绩之后三天内5天内决定的，所以张雪峰为什么那么火？你发现他们都切中了我们大多数的中国的文化环境中缺失的一个普遍性结构性的教育缺失的某个领域，所以你想想我们有多少种教育的缺失，你去列嘛，18岁这个教学书影响什么啊？20岁影响什么？30岁影响什么？50岁影响什么，然后你就可以有很多投入点了，也许是一个思考的脉络，学习是向上，学习是不断突破边界，练习是为了突破边界，比如说我刚学会一个东西或者还没学会一个东西，我就着急在我的作品中我可以理解它，也是一个产品，我做了一个作品中去实践出来，但是当我们给观众提供的一个作品，给这个社会提供一个商品和产品的时候，他应该是我已经充分了解，非常了解之后给别人输出的东西，我给大家讲一个事情，我们更新课程的时候我1:00~2.56 2.0课程的时候，你们参与到我们这个课程打包了三个月，还有包括我们之前。1.0整个教学中心店的总结，甚至我为了解这个课，我还把各种各样的专题拿到直播间去讲，在讲的过程中面对观众的感受，然后不断的打磨，也就是说在我做了一个产品的时候，其实我已经充分的做好准备，它是一个需要一个完全的扛不住，然后完全讲透了，我才去做这个产品的。刚才我听到这个想法，我要研究透了，我再去做这个事情，我觉得不太好，因为你研究透的那一天，你做其实是一个产品本身反而没做好准备，你做好准备了，但产品没做好准备，你懂我意思吧，我一直觉得差异，个人化风格和路都是走出来的，就是随着你往前不断的往前走，你获取的数据以及学习的能力包括你，因为你个人缺陷导致的困境，然后解决它你如果因为因为有特殊的解决办法或者有特殊的技能解决这个困境，你就会得到新的答案，你看就连缺陷都可能是你发展出你的作品或者发展出你的产品的一个要素，它差异化的要素，所以我一直觉得他一直发展起来的。
空白和停顿的处理，在我最喜欢的画家克林姆特的绘画里，最精髓的一笔是在颈部那一片裸露的雪白的肌肤里，那是满屏金色中的停顿，在电影里，每次我被打动都发生在导演队停顿的。
处理中，阿甘正传中阿甘看儿子的目光，海上钢琴师里1900 下船时的眼神，我们似乎总是把超越语言无法言说的情感交给了时间的暂停。
为什么创作者的初级状态总能陷入所谓的自嗨，但是因为他们错误的认为作品是一种单向的自我表达，实际上我们把作品抛到世界是为了引起反应，而这种反应只能发生在观众和作品之间的精神交流通道的往返中。如果我们的作品只是如幻灯片一样闪烁，在观众面前，我们不过是单纯的给观众的视网膜提供了电能和化学能停顿，所以似乎在告诉观众，你先别往下看了，想想吧，为什么停顿是我们做导演的人。做人最重要的成分，其实前面一切的事情不管都是后面几项发生事情的一个前途，不是承诺，不是空白不是死人的心情，而是那些生活中最复杂的情绪，我说王艳的时候常常面对演员的过度演绎，而我却希望他们能舍不得停顿，因为演员级别也不太好，也比出关注自身小强烈的参与或多情的加息。我曾经和一个喜欢的女生分别在三年在我们不能相信那三年里每一次遇到谁也是一分，我们就会彼此发一次是一点声音，就说让你看到十一点十一也想起了某个人和那个人也会相信你，后来从十一点十一到十二点二十一二十三点三十买这个时间的关注和报备，我们在生活中可以停顿是为了互相珍惜自己的人，在谈话时总是敢于停顿任何时间，恰恰相反的地方，我们就为了自己没有信心，有要求的必要必须了解，我相信前面的内容已经建立起的期待，这是体重。在实践的能力之下停顿省略才有。
我们在生活中停顿是为了抓住生命，推着我们向前的另一只手把世界归还给我们，我们在创作中的停顿是为了少说一点后退一步把时间的掌控权还给观众美不胜收的功能，当我们在停顿中能发现每个身体。我们在生活中停顿，是为了抓住生命，把世界归还给我们，而我们在创作中的停顿是为了少说一点后退一步把时间的掌控权给观众。
美不是瞬间的光芒，而是沉浸的余晖，当我们在停顿中能发现每个声音，我们便在刹那中触碰到了永恒。
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