《1917》：一镜到底的爽快

《1917》：一镜到底的爽快

在家隔离快一个月了，刚好遇到周日，外面有雾且阴沉沉的，不想再干什么学习、工作之类的事情了，决定彻底放松下，来刷电影。待看清单上的电影是本届奥斯卡获多项提名的《1917》。

关于二战的电影有很多，但反映一战的却很少，或者说很少有留下印象的。刚好这几天在听《中东往事》，就很想看看关于一战的人和事，毕竟一战的起因就和中东有关。

看了不到一分钟我就被深深的吸引了。不是因为紧张刺激的大场面，而是由于镜头出奇地流畅，过了一会儿才意识到这就是传说中的“一镜到底”。

首次听说这个术语还是从罗永浩的嘴里，当时他正在和方舟子互掐，放出一段作为证据的视频，号称“一镜到底”，没有经过任何剪辑，没有断章取义，没有弄虚作假。

后来在公司组织的一次电影知识培训上才认识了镜头这个概念。之后看电影就又多了一个视角，能够留意到长镜头、近镜头、特写等手法了。

这次看《1917》，惊奇地发现这个导演竟然能将“一镜到底”运用得如此出神入化（当然也有可能是摄影师的功劳）。整个电影就是一个镜头。后来看评论说，实际上还是有几处剪辑的，只是隐藏得很好，不容易发现而已。仔细回想了一下，影片中明显的“断镜”其实有一处，就是主角从楼梯上摔下来，镜头黑屏了几秒钟。之后主角醒来，就不知道过了多久了。可以说是一次时间和空间的跨越。更加加剧的任务的急凑感。毕竟任务是有时限的。

由于镜头一直跟随着主角，在观影的过程中，观众仿佛一直跟随着，有了一种玩FPS游戏时的即视感，一刻也不得停歇。即使偶尔镜头排向了旁边的景物，那也会看成是在代替主角侦查敌情。不断变化的场景，突如其来的德军和子弹，让观众有一种身临其境的感觉。我也是在看完后还久久沉浸在其中。

电影是一门奇妙的艺术，今天就这样认识了“一镜到底”。

相关的电影还有《俄罗斯方舟》、《鸟人》等。