千嶂云山凭我隐

半樵写33×33（厘米）

昨晚只写了一个此副，些许疲倦。依床头，翻看以前的听课笔记，忆起数年前国美的张老师在艺术城办画展，我们帮着布展的经历。时过境迁，不知当时一起交流的几位道友，现在可好。

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思绪拉回来，依笔记闲聊一段。

自明代董其昌之后，中国画有了一个大的转变，那就是画家不重形似，更重“笔墨”，这项观念之转变就是明清画与宋画最大的不同之点，亦是一大部分人赞宋贬清的主要原因。由于此，首先我们就得有一项新的认识，不能以看宋画的眼光，来看清代‘四王’的作品，我们得知道他们画的不是“眼中之山”而是“心中之山”；其次我们还得知道，他们是借纸上之“山川”，写自己之“笔墨”。

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北宋山水巨轴和南宋册页小品，一触目，即动人，因为他们画的丘壑精彩逼真，一览之下，可观可行，可游可居，十分容易明白，这就是宋画易懂之处。

譬如说，四王之一的王原祁，生于17世纪，距宋代已有五六百年之久，中国画在这漫长的时间里，受了文人画，尤其是书法的影响。“眼中之山”变成了“心中之山”再变成了“纸上之山”，画家由爱山川而发展到爱笔墨的新境地；画面上追求的焦点，距大自然愈来愈远，对笔墨欣赏的比重愈来愈大。

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王原祁作画的观点是: 把山川形态，当做是一种资料凭借，而笔墨韵昧，才是主要的目的。

效果图