《从生活到小说》，（美）罗宾•赫姆利 著，郑岩芳 等译，中国人民大学出版社，2018年第1版
“第一章 日志”
1. 日志就像艺术家的素描本，能够帮他们打磨技艺、训练观察力。
2. 要成功地书写真实生活，就有必要与之保持一定的距离。但是如果你总是保持这样的距离，你就无法充分享受生命的意义。
3. 素材是什么不重要，重要的是你的想象力因此而开启，继而迈出从现实到虚构的步伐。而且，同样重要的是，你要记下来。
4. 写作的关键不在于材料，而在于如何写作。
5. 真正重要的不是素材，而是你怎样处理素材。
6. 小说写作的技巧，主要在于如何整理和利用手头的素材，不管这些素材来自自传还是其他。故事内容本身什么也不是，你所赋予这个故事的形式、你对材料的塑造才是一切。
7. 你的日志应该是素描册，不要把它当作日记本。
8. 在日志中，你不需要忠于现实。就算你想，也不能这样。
9. 小说中的一切都有意义，但在现实生活中却不是这样。在现实生活中，有些人只是在酒吧的角落里干坐着，起不到什么作用。在小说中，人物要么对故事不可或缺，要么与故事毫不相干。
10. 作为小说家，有一件事你务必要明白：真实生活的重要性仅仅在其能为想象力提供创作源泉。作为小说家，想象力更重要。但作为人，生活比想象力重要。我们最好不要混淆这两点。
11. 作家如果不及时记录自己的思想，就像铁匠等铁凉下来才想起打铁。（梭罗）
12. 你需要记住，你创作的是虚构作品，虚构作品从真实生活中借用经验是无可厚非的。只要你利用这些经验的方式不笨拙，不缺乏想象力，那么你写作的结果就不会是笨拙、缺乏想象力的。想象力体现在你如何安排事件上，而不在于事件本身。
13. 写作是一个发挥联想的过程，虚构创作是一种镶嵌艺术，将记忆和想象力拼贴起来。
14. 小说与真实生活不同，需要某种对称或平衡。我们不应该浪费篇幅，来写任何不必要的词语、形象或道听途说的对话，也不应该随意把它们放到长篇或短篇的创作中。
15. 关键在于，日志记录的信息虽然不多，但都是素材。以后如何使用这些素材才是更为棘手的问题。现在就先开心地记录吧，狂欢一下，把日志当作派对，记录的时候不拘形式，可以句法不通，可以通篇都是错误拼写，也可以毫无意义。以后一旦你决定要把某条记录用在小说创作中，你还会有足够的时间去啃手指甲，咬牙切齿，或者捶胸顿足，绞尽脑汁地思考怎么把素材嵌入小说创作中。
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