南朝诗人沈约关于律诗的声韵有“四声、八病”之说。四声即平、上、去、入，八病即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮。其四声者，早已成为定论，而对其提出的八病，由于过于追求完美，将诗韵限制到苛刻的地步，反而对诗词的表情达意造成了严重的束缚。因此，并未受到广泛的认可，甚至在科场上也并没有作为诗病而加以限制。现仅举“上尾”一例，试加分析。
所谓“上尾”是指五、七言律诗中，四个出句（不押韵句）的最后一个字在“平、上、去、入”四声中用了同一个声调。持此论者认为，相邻两个“出句”声调相同是小病，三句相同是大病，四句相同是重病。例如：
储光羲《石壅亭》
遥山起真宇，西向尽花林。
下见宫殿小，上看廊庑深。
苑花落池水，天语闻松音。
君子又知我，焚香期化心。
这首诗出句的尾字：宇、小、水、我都是上声，形成了每一起句一个“拐弯上挑”，给人以絮烦感。
刘长卿《寻洪尊师不遇》
古木无人地，来寻羽客家。
道书堆玉案，仙帔叠青霞。
鹤老谁知岁，梅寒未作花。
山中不相见，何处化丹砂？
这首诗出句的尾字：地、案、岁、见都是去声，形成每个起句都要下沉一下的感觉，读起来不很舒服。
欧阳修《怀嵩楼新末南轩与郡僚小饮》
绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。
解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
会须乘醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
这首诗出句的不押韵句的尾字：出、角、客都是入声，形成了三个起句都要短而促地往回抽吸一下，有点难受。
持此论者则要求一、三、五、七句平上去入四声俱全（首句不押韵者三仄声全）则为理想形式。例如：
杜甫《蜀相》
丞相祠堂何处寻？（平）锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，（入）隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，（去）两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，（上）长使英雄泪满襟。
杜甫《春日忆李白》
白也诗无敌，（入）飘然思无群。
清新庾开府，（上）俊逸鲍参军。
渭北春天树，（去）江东日暮云。
何时一樽酒，（上）重与细论文。
由此看来，上尾在声韵上确实不很谐和，影响了诗韵的抑扬顿挫、自然流畅的美感。古代诗家对此都很注意，在唐诗中很少出现严重“上尾”的情况。然而，历代对“上尾”的避忌并未作为一种诗律看待，一般都看做是一些诗人们技巧与风格的反映。能避更好，不避亦可。如果一定要按某些诗论家所要求的要在出句的句脚中平上去入四声俱全，则是过于苛刻，难免造成以辞害意。以致“使文多拘忌，伤其真美。”（钟嵘《诗品》）
网友评论