一、机身与镜头：
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全画幅照相机：传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm²
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焦平面：在机身正上方一个圆圈中间被一条直线贯穿，也是cmos所在的位置；
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焦距：镜头的中心点到焦平面的距离，到CMOS的距离；焦距越大，视野越窄；反之亦反；
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广角镜头：佳能非全画幅小于28/1.6毫米时成为广角镜头；尼康非全画幅小于28/1.5毫米时成为广角镜头；变形是广角镜头的特点，夸大了近大远小的视觉规律，如大鼻子狗；向画面内部延伸的空间范围越大；远处很清晰，近处也很清晰。
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标准镜头：50/35毫米的镜头，接近人眼所看到的视野。
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中焦镜头：60-90毫米焦距段；可以使背景朦胧，虚化；用于拍摄肖像；更不易变形（近大远小）
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长焦镜头：全画幅下135毫米以上；适合拍摄野外生物，体育场的运动员，也会产生背景极其虚化，失去了广角镜头的空间感；会压缩近大远小的效果；
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微距镜头：
二、快门、光圈和各种曝光模式：
照相机和人眼的区别
- 人眼转换信号、传输信号，将信号转化为记忆
- 相机转化信号、记录信号。
- 人眼用瞳孔控制进光量（曝光）
- 相机用光圈结合快门控制进光量（曝光）
- 人眼感光神经有杆状细胞和锥状细胞之分
- 相机感光有高低感光度之分
光圈优先模式
- 适合拍人像，模糊背景==大光圈
- 适合拍广告产品，每个地方清晰===小光圈
快门优先模式
- 适合拍流水====低速快门
- 适合拍运动的物体===高速快门
曝光补偿
白加黑减
拍摄白色曝光不足
拍摄黑色曝光过度
曝光补偿与拍摄时环境亮度没有任何关系,只与拍摄完成的照片亮度有关系
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如何运用：比如山的颜色深，云的颜色浅，山的面积大一些、云的面积小一些。这时候该如何设置，就看你要表现什 么了。你如果想让云更清楚，让人第一眼看到的是云，那就是一方面取景时让云得面积更大一些，同时让云曝光准确，那么山的颜色就是你曝光补偿所针对的颜色， 这里，山颜色深，就是“黑”，那么你就需要减少曝光补偿，这样做，云就会正常清晰，山就会更深一些。反之，想表现山，取景时让山的面积更大一些，那么曝光 补偿就针对云，云颜色浅，就需要增加曝光补偿，结果就会云更亮更白一些，山则正常曝光。这种场景总结起来就是让主体面积大，补偿针对面积小的区域的颜色。
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一些特殊场景的应用
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1、 纯雪景
自然，我们想表现的是美丽的雪景，白茫茫一片很美丽，树也全是白的，但是我们眼睛看到的是有层次感的，远远近高低都不同，如果曝光 设置不好，拍出来就发白，把层次感掩盖了，成了白花花一片。如果雪景的背景是远处的天空，蓝的，相对雪的白色就是颜色深的，那么就需要用“黑减”的原则减 少曝光，来压暗天空，让白雪正常曝光，不致太亮丧失层次。 -
2、 雪景人像
这里，我们想表现的是人（人脸），那么雪成了背景，背景颜色白，为保证人脸曝光正常，然后用背景白加的原则增加曝光。说到这，其实 现实场景是很复杂的，比如我们其实也很想让背景的雪也曝光正常，看着好看些，这时候就需要让人脸有正常的光照了，比如侧光拍摄，或者对人脸进行反光镜人工 补光等等。而不是简单的让背景的雪亮的看不清层次了。另外，如果没有辅助光，在对人脸进行点测光后，再按背景白加的原则加曝光，可能就会导致人脸过曝。但 如果不加的话，背景的雪就会发暗一些，不好看。所以说拍雪景人像不太好拍，需要光照比较好或者有反光板。 -
3、 逆光人像
其实跟刚才说的雪景人像一样，如果你不想拍剪影，而想把人脸细节也表现出来，就只能加辅助光了，加了辅助光以后，再根据主体颜色和 背景颜色比较决定增减补偿。如果想拍剪影，那么天空就是主体，不能让他过曝，剪影颜色深，用黑减的原则，需要减少曝光，让天空正常，让黑影更黑。 -
4、 强烈反差
比如偏正午阳光普照下的蓝天白云和大地等等，对与天和地你都想表现清楚，其实首先需要的是一个渐变镜，把天空先压暗，但是还是存在较大反差，就需要以大地为主体，适当增加曝光，让大地不致显得太黑，但是也不能太多，否则天空又会过曝。
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建议：对于拍摄场景快速变化的，按正常设置一会需要加一会需要减，搞不好就容易忘了的时候，个人建议曝光设为0，存成raw文件，后期对raw文件重新进行曝光修改，比对jpg修改要减少画质损失。据说RAW调整的曝光增减幅度可以达到正负2级。
p模式
- p模式，程序自动曝光
- 它和全自动模式一样，相机会在测光后为摄影者自动设定光圈和快门组合。P模式虽自动完成测光和曝光设置，有所不同的是，在该模式下仍允许摄影者对曝光补偿，感光度、白平衡进行设置和修改，为摄影者保留了一些拍摄自由。而且在此模式下还可以对测光模式、内置闪光灯进行调节。
画幅的意义
- 画幅越大，广角的优势越明显，放大的照片越清晰，能够实现的像素值越高。
- 同等像素下，画幅大的照相机记录影像的质量高，像素之间的间隙可以越大，之间干扰就越小。
- 数码照相机可以更改像素大小，但并不改变画幅。
画质
- 佳能照相机，扇形表示压缩率比较低，锯齿表示压缩率较高
- 如果想存储越多照片，则应选择锯齿较多的模式
- raw格式压缩率最小，甚至可以更改白平衡
景深：
- 景深与光圈成反比
- 景深与焦距成反比
- 景深与拍摄距离（对角距离）成正比
P模式：感光度iso
- 晴朗的户外适合使用iso100
- 阴郁的天气使用iso200
- 室内使用iso400或更高
- 胶片的iso值越高，满足曝光所需的进光量越少。
- 放大电流信号会产生热燥点，iso越高，噪点越明显。
- 只要光线允许，应该将iso尽量降低。
P模式：白平衡
- 色温转换滤镜
- 色温调节滤镜
- 模式：自动，日光（白光），钨丝灯 ，阴影，阴天，闪光灯，荧光，
- 自定义白平衡：需要拍摄样例，然后进入白平衡模式进行设定
P模式：对焦
- 对焦方式的选择
P模式：测光模式
手动模式：
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可以任意的控制快门和光圈和感光度
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曝光过度：测光表+的一边，可以减少进光量
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曝光不足：测光表-的一边，可以增加进光量
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测光表无法将所有的画面做到准确的曝光，如雪景、黑色的有光泽的相机，出现这种问题的原因是：
- TTL测光系统不够智能化
- TTL测光：Through The Lens，一种通过相机镜头测量光线的方法。
- TTL测量的是物体反射光线的量，而非场景的受光量。
- TTL测光的标准是将被测量区域还原为中间灰。
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中间灰：
- 相机认为所有的物体正常的颜色应该是中间灰，所以当相机拍摄白板的时候，它认为是光线较强的原因导致白板这么白，白板的真实颜色应该是中间灰，所以应该减少进光量，还原成白色。黑板同理；
- 在优先模式下，程序自动模式下，做白加黑减。
- 本身为中间灰的物体：红色砖，沙子，翠绿色的树叶，人的皮肤
白加黑减
- 由于测光表将中间灰作为所有物体的曝光标准，所以在自动测光的时候会做白减黑加。
- 白：光线明亮的、颜色浅的可看做白
- 黑：光线暗的，颜色深的可看做黑
测光模式选择
1.平均测光/3d矩阵测光/评价测光/多重测光
- 受光均匀，没有明显的明暗反差，将取景器中的每个区域分成相等的部分，每个区域都测光，做加权平均，重点顾及焦点的测光。如果画面本身明暗反差较大，则曝光会不准确，如逆光的情况。
2.中央重点测光
- 测量整个画面，偏重于取景器中央的位置测光，而非焦点的位置，适合旅游拍人像。
- 纪实作品和人物肖像等以中央构图为主的领域
- 当画面采用框架式构图时，最好使用中央重点测光模式，以排除构框景物对测光值的干扰
- 但这一测光模式也存在显著缺点。当主体严重偏离画面中央，如拍人像时采取三分法构图和边缘构图时，这一模式无法发挥作用。
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3.点测光
- 如果环境受光反差很大，明暗对比分明，一种极端的测光方式，会导致背景模糊，但主体会很清晰，如背光测光。
- 是一种非常利于控制画面的整体亮度倾向的测光方式，当你使用点测光，以亮部测光时，画面的影调就会偏暗，以暗部测光时，画面的影调就会偏亮。主体测光时，主体就会曝光准确，比主体暗的会曝光不足，比主体亮的会曝光过度。
- 同时适用于微距摄影、逆光中对象的或对象特写等，也用于营造高调或低调的特殊艺术效果。
- 点测光只是对很小的区域准确测光，区域外景物的明暗对测光无影响，所以测光精度很高，其用途主要是可对远处特定的小区域测光。
- Nikon相机的点测光是测量焦点周围的狭小区域，cannon照相机则多为测量取景器中心狭小区域。
- 场景：日落和剪影、营造艺术氛围
- 选择合适的测光点：有一个基本原则，选择中间调，也就是在大光比的环境下，选择画面亮部偏暗处，或暗部偏亮处。
4. 局部测光
- 和点测光原理类似，都是只选取画面某一部分进行独立测光，而忽略画面其他部分。区别在于，局部测光模式的选取面积比点测光要大得多
- 当主体在画面中所占比例不大，并与背景反差较大时，是最适合应用这一测光模式的时机。
- 舞台摄影、体育竞技类摄影、人物特写等题材，最适合使用局部测光模式。
- 拍摄人物画面比例不是很大的逆光人像时，也可以考虑使用这一模式。
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