隶书的笔法、结构与章法
从目前出土的资料看，隶书早在战国时期就已经出现了，但是一直到了汉代，特别是东汉才发展成熟，达到高峰。汉隶的用笔有方笔、圆笔及方圆兼用三种。用笔承篆书而圆转凝练(所谓圆笔中锋)、转折处提锋旋转者为圆，如《石门颂》、《曹全碑》；起笔方切，行笔铺毫，转折处折锋顿按而下者为方，如《张迁碑》、《礼器碑》。圆笔篆书的笔意浓厚，方笔独辟蹊径，别开生面，是隶之本色。方圆兼用则有《乙瑛碑》、《史晨碑》等。这里列举的几个汉碑既是汉隶中几种用笔类型的代表，又是我们学习隶书的入门经典范本。
初学汉隶宜用稍大些(直径1CIn左右)的羊毫
笔，羊毫柔软绵厚，蓄墨量多，能锻炼笔力。字可
写得稍大，以10cm见方为好。执笔方法与篆、楷相同。
隶书的许多点画都保留了篆书的写法，特别是一些“连笔”(指两个笔画连带的以一笔写成，如“永”字左边的短横和撇，在隶书中写作如图中的形状)。因此，要写好汉隶，最好先学点篆书。在隶书创作中，如果某个字的结构不好安排，可将这个字的篆书写法“隶化”一下，效果往往既高古又“合群”。但隶书的结体千万不可“楷化”，如将横画写成像楷书那样明显的左低右高，或转折处写成像楷书那样的节目外露等等。隶书一旦“楷化”，就俗了——格调不高。
隶书的点画较篆书丰富多变，较楷书简单。具体来说，有如下几种：
(一)波画
隶书的波画又称“雁尾”、“燕尾”，很有特色。对扁平、方正的隶书体来说，波画是活跃气氛的“兴奋剂”，也是写好隶书的关键之笔。
波画大体分横波、捺波两种。横波呈水平状态，捺波有不同的斜度。波画起笔要干净利落，该圆则圆，该方则方，行笔中铺毫要结合顿挫，以助涩进之势，收笔处重按然后轻提结合顿挫直至出锋。注意起笔不要习惯地写成楷书的样子，横波要放平，不可左低右高；捺波出锋时，其势略往上挑。要注意一般汉隶一个字中只有一个波画，所谓“雁不双飞”，就是这个意思。如遇到相同的两个波画，要将其中一个变形处理，达到和谐稳当。
(二)横
方笔需逆起，折锋铺毫平出，收笔处顿折即可。圆笔需逆起回锋，中锋行笔，缩锋收笔。横画起笔宜垂直或与楷书起笔斜度相反。横画要写得平整舒坦。
(三)竖
写法与横画相同，即方笔者逆起折锋，铺毫下行，收笔折锋提起。圆笔者逆起回锋，中锋行笔，缩锋收笔。
(四)撇
撇的写法与竖相近，只是多了弯转。转用篆书法，方向虽变，中锋行笔不变，收笔处渐重并回锋，或向右上微出锋，忌将撇写成楷书的撇。
(五)点
隶书的点往往写成短横，如三点水，一般写成三横点。方笔的起笔和横、竖相同；圆笔的逆起回锋，顿按行笔即提起。隶书的点一般是上大下小，和楷书的点刚好相反。
(六)折
横画结束处提笔转锋折而向下行，变为写竖，就是折。汉隶的折也可在横画结束处另起笔写竖。注意一笔写成的折与楷书不同。
(七)钩
汉隶几乎无钩，多为省略或以其他笔画代替。向左的钩，由竖或撇代替；向右的钩，由捺波代替；宝盖头的钩由折取代。有些钩画，是角度较小的弯曲钩，写时用腕力转笔提起即成，但不可写成尖笔。
汉隶的结构基本上是扁平、方正，但也随字形
本身的长、短、宽、窄自然变化而不呆板。
汉隶的章法往往是字距较宽，行距紧密，有疏密对比的美感，而不像楷书那样上下左右距离基本均等。
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