若是学习写作，有本书不得不看，那就是被誉为编剧大师中的大师——罗伯特·麦基，所著《故事》一书。它不仅让人懂得什么是好故事，更让人懂得了什么是创作，什么是人性的真谛。
许多编剧作家说道，“看了《故事》，才明白如何用灵魂拥抱影视。”我看之后， 忽然觉着能触到一部影视故事的核心，能够进行解析，懂得了创作的内涵。
最为重要的，以前总觉着电影跟生活很遥远；现在懂了，电影就是生活的比喻，好的电影，每一处都依据生活和人性而设计，给人以启示与成长。
特别摘录书籍的一部分，与你共同分享，希望对你有所启发。
1、人物性格真相，在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。
2、简言之，一个人物必须可信：以适当的比例，足够年轻或年老，强壮或虚弱，世故或天真，学识渊博或目不识丁，慷慨大方或自私自利。每一种搭配都必须给故事带来合理的素质组合，以令观众相信，这个人物能够做到而且很可能会做他所要做的事情。
3、一个事件打破人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个自觉和/或不自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、个人外的）对抗力量抗衡。他也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。
4、一个故事必有一个主控思想。主控思想可以用一个句子来表达，描述出生活如何以及为何会从故事开始时的一种存在状况，转化为故事结局时的另一种状况。
5、故事是一个由五部分组成的设计：激励事件，故事讲述的第一个重大事件，一切后续情节的首要导因，它使其他四个要素开始运作起来——进展纠葛，危机，高潮，结局。
6、主人公是一个有意志力的人物；主人公必须具有自觉欲望；主人公可以有一个自相矛盾的不自觉欲望；主人公必须至少有一次机会达成欲望。
7、芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。
8、在故事中，我们将精力集中于那一瞬间，且仅仅是那一瞬间，人物在那一瞬间采取行动，期望他的世界做出一个有益的反应，但其行动的效果却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所做出的反应要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更为强烈，要么二者兼有。
9、真正的选择是两难之择。它发生于两种情境。一是不可调和的两善取其一的选择：从人物的视点来看，两个事物都是他所欲者，他两者都要，但环境迫使他只能二选一。二是两恶取其轻的选择：从人物的视点来看，两个事物都是他所不欲者，而且他一个也不想要，但环境迫使他必须二者择一。
10、我们都戴着一个公共面具，这是一个常识性的共识。我们的一言一行都遵循着我们觉得应该遵守的标准，但我们心里的所想和所感却完全不同。
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