（森林风《七十二堂写作课》第五十六-五十九讲吃书稿）
自我介绍：他是情感细腻的浪子，他也是激扬文字的战士，他是体察入微的暖男，他也是不入世俗的傲骨。不喜欢说一些鸡血的话，但知道坚韧来源于内心，关于写作，既然对自己千金一诺，那就至死方休吧。
大家好，我是暖男森林风，今天为大家带来的吃书分享是《七十二堂写作课》第五十六至五十九讲，内容主题分别是：学术文、对话、戏剧、文章中的会话，其中有两章在内容上是可以合并的，总结起来说，就是学术文、戏剧、对话三大块。
内容的思维导图如下：
首先，我们来讲讲学术文。
从整体上说，写学术文要用所谓“知的文章”的手法，也就是不参杂作者个人情感，只作客观剖析。
从细节上说，写学术文要注意三点：
1）概念词要按照学术上的意义去使用。
2）句子表达要严谨，要有条件限制。
3）比喻、夸张等修辞方法慎用，文章要保持朴素、精密、正确。
其实把上面几点概括起来说，学术文的关键就是要用“理科思维”，大家如果当年对数理化科目不太擅长的话，可能也会觉得写学术文特别枯燥无聊，所以我们还是来讲个故事。
当年高中的时候，有个女生特别爱和我讲话，正好那天特别炎热，她开场白就说：“森同学，今天外面太阳好大啊。”
“不，你错了。”我一脸严肃地说，“在不考虑极其微小变化的情况下，即便从整个人类历史的时间尺度上考虑，太阳每天都是一样大的，太阳的体积大小发生明显改变，要等到大约50亿年以后。”
大家看我说的这段话，就是明显的理科思维和学术腔，我没有掺杂个人感情，没有表现出喜怒哀乐；在“大”这个概念词上，我就按学术上的意义，把它理解成物体体积的比较；在条件限制上，我限定了“不考虑极其微小变化”和“人类历史时间尺度”两个条件，得出了“太阳每天都是一样大”这个结论。
而且，我没有使用任何修饰手法。如果我要用修辞，那应该含情脉脉地望着那位女生说：“太阳并没有变大，只是它思恋着夜晚的月，所以羞涩着发出了更加炽热的光，就像我从你眼里看到的一样。”
这样讲话听上去很美，但和学术文就没有什么关系了。
上面提到的学术文的这些注意要点，其实不仅仅适用于学术文本身。我们写议论文、小说等其他体裁的文章，头脑中也要应该有一个理性思维、学术文思维的框架，多注意概念表义和限定条件。比如说，议论文的论据中不要留逻辑漏洞，小说的故事里不要存在明显不合理的情节等等。
那么我想特别谈到的一点是，自媒体广告文案现在越来越普遍，许多文案拥有很好的创意和走心的文笔，但有一点，文案同样要有理科思维、学术思维，比如下面节选的这段文案：
瘦身原理，和传统运动健身如出一辙：
它蕴含的小分子、高营养成分，能很好地满足人体的营养需要，但是它的热量又特别低。
人体每天是需要大量热量的，这就会产生一个热量差，通过控制热量差来减肥，这样减掉的是 纯！脂！肪！
简单来说，运动瘦身原理应该是：
在长时间持续的有氧运动中，脂肪会作为供应能量的主力被直接消耗掉；而无氧运动可以获得净肌肉含量，提升人体代谢频率，从而增强脂肪消耗效率。
所以运动瘦身并不是简单的控制热量差，不能说“如出一辙”。
减脂也不是切猪肉，不存在减掉纯脂肪，而是一个复杂的人体动态平衡的概念。
所以，多了解一些科学知识，用理科思维、学术思维去思考，就能避免文案对目标买家有误导，长期来看，也有利于商品的稳定销售。
然后，我们来说说戏剧
戏剧和对话式记叙文有两点不同
1）戏剧用对话表达一个繁杂或曲折的故事，对话式叙述文只是几个人的一场会谈。
2）戏剧不只是供人阅读，更重要的是供演员登台表演。
戏剧种类简单可分为两种。
1）西洋现代剧：对话是写实的，现实中怎么说，戏里就怎么说。一幕戏只有单个场面。
2）我国旧戏剧，就是戏曲：对话是非写实的，现实中没有这么说话的。一出中可以有多个场面。
本章主要讲了戏剧的典型特征和简单分类，下面我选取两个戏剧片段来与大家一起感受下。
1）大家都非常熟悉的话剧《雷雨》，选自第二幕，属于本书中说的西洋现代剧，可以看到，对话都是写实的，场面只有一个。
朴：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁：不是我要来的。
朴：谁指使你来的？
鲁：（悲愤）命！不公平的命指使我来的。
朴：（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁：（愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
朴：你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年级，我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁：哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你 的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
大家看《雷雨》这段，现代剧的对话语言，表现力是非常强的，因为故事完全要依靠对话去展开，短短几行话，我们就可以强烈感受到周朴园冷漠虚伪的渣男形象。所以，我们如果要提升自己的对话描写能力，也可以从剧本中吸取营养。
我们在写对话的时候，可以在自己的大脑中设计一个剧情场面，想象在那个场面下，人物会怎么说话，会怎么哭，会怎么骂，这样我们写出来的对话就不会干巴巴了。
2）这是越剧《红楼梦》经典唱段。大家注意这点，下面的对话，全部都不是写实的，因为贾宝玉不可能当着林黛玉说：“天上掉下个林妹妹……”这其实是贾宝玉的心里活动，他心里在这么想而已。这就是我国旧戏剧，也就是戏曲的特点。
贾：天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫。
林：只道他腹内草莽人轻浮，却原来骨格清奇非俗流。
贾：娴静犹如花照水，行动好比风拂柳。
林：眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔。
贾：眼前分明外来客，心底却似旧时友。
我对戏曲没有任何研究，越剧唱腔都是带有江浙一带口音，所以我听上去比较亲切。作为浙江土著，本来想亲自唱一段，但发现自己声线不合适，就不献丑了，传送大家到b站去听，这段很美。
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传统戏曲在当今时代已不是主流，但戏曲中那些华美凝练的唱词，对我们写作者也有很好的借鉴和启发意义，毕竟这个时代泛滥了直白和欲望，却少了含蓄和意境。比如：
西子湖依旧是当时一样，看断桥桥未断、却寸断了柔肠。
——京剧《白蛇传·断桥》
笑的是，你瞒我、我瞒你，错过青春无处寻。
——越剧《玉蜻蜓·前游庵》
第三，我们来谈谈对话
1）对话的适用。
对话至少是在两个人之间发生的，是把原本的对话语言直接告诉读者，适用于需要有繁多复杂的语言的地方。
这让我想起推理密室之王卡尔的《犹大之窗》，这本推理小说的特点是，大部分篇幅都是法庭对话，用大段大段的对话来推动情节的发展。下面随机选取一段。
“最后，这把十字弓是不是也在箱子里？”H.M追问道。
“是的，放在里面大小正好。”
“在后盘的齿轮上是不是卡着这一小截羽毛呢？”
“是的，你们要我注意过，就是那一截。”
“啊哈。那，在一月四号礼拜六晚上的某个时候，有某个人到站上把这个箱子寄存在那里吧？”
“是的。”
“如果必要的话，能指认这人吗？”
“可以的，我的一名下属认为他记得，因为——”
“谢谢你，这样就行了。”
这就是非常典型的“你一言，我一句”的对话，H.M提问，证人回答，节奏非常紧凑严密。
2）对话的取舍。
对话的取舍标准就是两个字：“必要”。也就是说，根据你的文章的表达需求而定，某个地方需要对话内容来增加文章表现力，就用；可有可无的对话内容，就应该一律舍弃了。
其实，对话的取舍，包括其他材料的选择，也是遵从了二八理论：最重要的只占其中一小部分，约20%，其余80%尽管是多数，却是次要的。
从这个角度去理解，我们写作中选择对话只需要一小部分，不是说非要20%，而是说要挑选出最关键的对话内容。
3）小说对话的特点。
小说中的对话除了上面说的“必要”原则，还要额外注意到符合人物的设定属性，如习性、职业、文化、地域等。
比如上面《犹大之窗》的这段对话，H.M就是本书主角亨利·梅利维尔爵士，是辩方律师，他是个拥有啤酒桶身材、傲娇个性的老牌绅士。要是这个英国糙汉子按下面这么说话，那就滑稽了：
“呐，这把十字弓的话，是不是也在箱子里呢？”H.M追问道。
“是的呢，放在里面，大小正好呢。”
“虽然很失礼，但还是拜托告诉我，后盘的齿轮上是不是卡着这一小截羽毛呢？”
“是的哦，H.M君要我注意过，真的就是那一截呢。”
……
人说人话，鬼说鬼话，对话语言要有说话者的个性特点。我认为，我们在生活中，应该通过交流对话表现出自己的特色，而这种特色，我认为是越鲜明越好的，这也是打造个人品牌嘛。
比如我个人的说话风格就算是比较鲜明，要么惜字如金，要么滔滔不绝。
首先是条理性强：如“今天有三件事要做，先做A、再做B、最后做C。”
然后喜欢用转折词：如“但是、可是、然而、不过……”
还有一些口语常用词：别来无恙、探讨人生、热泪盈眶、内牛满面、整体架构、什么什么的灵魂、已到达指定位置……
大家说话有没有自己的特色呢？
好啦，最后总结一下今晚吃书分享的要点：
1、学术文讲究严谨的理科思维，这种思维对我们其他体裁的写作也有指导意义。
2、戏剧简单分为现代剧和旧戏剧，也就是戏曲，它们有各自不同的特点。现代剧中的对话表现力、戏曲中的华美唱词，对我们的写作也有借鉴启发意义。
3、对话要适用合理，取舍得当，小说对话还要符合人物属性。我们自己在生活的对话，也应展示出个人特色。
好了，以上就是森林风今天为大家带来的全部吃书内容，欢迎大家提出意见和建议，让我们相约下一次吃书分享，拜拜。
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