文/余玲
王能宪的《中国最美古诗文》（北京时代华文书局），系20多年前为中央人民广播电台节目撰写的文章，这次再版升级，一是配上中央人民广播电台的录音，二是请书画名家为古诗文创作书画。加之名作本身和作者赏析文字之美，可以说是一本极有特点的书。
众所周知，对古典诗文的阅读是近年一大景观，古典诗文的重要文章都有无数人表达过欣赏和感悟。当代人对古典诗文的赏析大都是具有时代性的。
20多年前，王能宪的赏析也是颇具时代性的。因此，本书出版的意义不仅在于读者能够借王能宪的书写重温古典之美，而且在于能够借此理解时代视野的差异。王能宪的研思属于社会学意义上的“80年代”的产物。我们知道，那个时代也有今人称道的“文化热”。王能宪的书写是庄重的，是把握总体结构的。因此，王能宪对诗文的赏析有着学校教育中的辞章分析。
那么，王能宪眼里的古典诗文美在何处呢？一言以蔽之，简洁精练。“这是一首五律。首联点题。‘空山新雨后，天气晚来秋。’这两句诗10个字，点明题意，交代了季节（秋天）、时间（傍晚）、地点（山中）、天气（雨后），并为全诗的景物描写在时空上、色调上做了一个总的铺垫。”“‘童寄者，郴州荛牧儿也。’这简短的一句话，便清楚地介绍了人物的姓名、年纪、籍贯和身份。这种写法也是《史记》的笔法。”“这短短一句，笔墨极少而含量极大，一下子就把滁州城群山环绕、巍峨壮观的景象展示在你的面前。”“文章一开头交代人物的姓名、籍贯和出身。”“文章开头三句交代时间、地点、人物和事件。”
通过王能宪的书写，我们能够理解汉语、古典之美及其表现力。不但有提供总体性解释的抱负，也有汇通古今的视野。虽然是极短的文字，人们读来能够思接千年万载。如谈杜甫诗时提到说，“中唐改革家王叔文遭到挫败时，反复吟诵此联，流涕不已。南宋爱国将领宗泽为大宋江山忧愤成疾，临终前亦诵此二句，三呼‘过河’而卒。”谈到陶渊明时想到龚自珍，“龚自珍也认为陶渊明像屈原写《离骚》一样，是有牢骚成分的，只不过陶渊明的牢骚发得比较巧妙，比较委婉，比较含蓄而已。”谈到辛弃疾时想到梁启超，“梁启超评论这首词说：‘自怜幽独，伤心人别有怀抱’，这是很有见地的。”
至于哲理、心理学、教育学等内涵，书中也随处可见，“江上的清风和山间的明月……这是大自然赐予的无尽宝藏，你我都可以尽情地欣赏和享用。”“用力不如用智，自用不如用物……这不禁使我们想起先秦大哲学家荀子《劝学篇》中的一段话……”不仅如此，王能宪的书中的一些论断今天看来仍有意义，“推己及人，强调对家中仆人儿女要平等相待。作者甚至站在仆人的角度，先分析儿童心理，再体会父母心情，写得入情入理，感人至深！郑板桥作为一个封建时代的知识分子，作为一名统治阶级的下层官吏，具有这种进步的思想，应该说是难能可贵的！”
王能宪的书写有时代的标本意义。从王能宪的书中可以重温一个时代的气象和格局。正如王能宪想到龚自珍、梁启超等人一样，我们今天欣赏古典诗文，也可以想到80年代怎么看，如此才有历史的重量，有时间玫瑰的芬芳。
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