文/阿斌 【原创剧评】
一是王家卫的叙事手法
叙事手法，一般是指电影的叙事手法，是指文艺作品讲故事的方式，是作品内容的组织、安排、构造等。电影中的叙事手法沿袭了传统小说叙事学的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性等，关注电影剧作不同的表现层次。
王家卫的《繁花》在叙事手法上特点十分突出。正是因为王家卫独特的叙事手法，被一些观众诟病为零乱甚至是看不懂，其实是观者没有把握王家卫的叙事特点。
传统的叙事结构，是以作品的情节作为叙事的主体，最典型的戏剧冲突其结构为：序幕——开端——发展——高潮——结局——尾声。
观众习惯了这样线性的叙事风格，要么是顺叙，从人物小的时候开始讲起，直到他的成功。要么是倒叙，从人物的成功开始讲起，回忆他是如何走向成功的。
这次王家卫拍摄的《繁花》时，打破了观众的传统思维，采用鱼骨刺式灵活插入的方式，围绕与宝总相关的几个人物的出场作为主线，通过补叙、插叙方式，充分运用电影蒙太奇的手法，对主要情节进行铺垫、照应、注解、说明、衬托，使主要人物形象更加鲜明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。
例如：在第一集宝总被车撞后，爷叔到医院里看望阿宝，爷叔坐在宝总病床前，唤醒宝总时，爷叔替观众问阿宝：“知道我是谁吗？”
之后补叙了宝总的一段话：“如果说做生意的话，这个人绝对是老法师，他叫爷叔，我人生中第一个贵人。我认识他的时候，他刚从提篮桥监狱出来。”
这时，王家卫给了一个仰拍的镜头即“黄金镜头”，那是爷叔的家，一个洋楼的窗子，黄昏夕照明亮的窗子。
这个视角是阿宝的主观视角。这里表达了导演的几层意思，一是爷叔年事已高，虽近暮年，但他是商界高手；二是表明爷叔的身份；三是表明阿宝对爷叔的敬仰。
此时，屏幕上打出的时间是1987年。
这段补叙的内容，既是对重要人物爷叔的介绍，也拓展了观众对爷叔曾经过往经历的想象。爷叔在人物的分量上增加了厚重感。之后，就是爷叔教阿宝做如何生意。如果没有前边的铺垫，就无法说明为什么阿宝跟着爷叔可以成功，没有铺垫，就无法令人信服。
1987年的字幕是交待时间。
《繁花》的主线是阿宝如何变成宝总，这是他的事业线，围绕着阿宝的事业线，以鱼骨刺的方式插入了与阿宝有关联的几个重要人物。
在第一集宝总被车撞后，在派出所里警察询问时，爷叔以插叙的方式介绍了剧中的几个人物。爷叔说：
蔡司令，退休工人，是他带宝总进入大户室的人。
邮票李本来在南阳路农贸市场旁边做邮票生意，马路对面就是西康路101号营业室，他就搬到马路对面去做股票了。
胖阿姨，退休账务，她是邮票李的干妈。
金宝是胖阿姨的徒弟。
通过爷叔的叙述，将与宝总一起做股票的几个人介绍清楚。
插叙，是通过作品中的人物自己或旁人的语言，如对话、独白等来进行插入式叙事，用于交待人物背景。插叙区别于补叙，
补叙补入的内容，是紧紧围绕主线进行的，如果去掉它，会影响事件本身的完整性。这是补叙与插叙的最大区别。
其实，王家卫的《繁花》总体上讲还是顺叙结构，第一集是从1992年12月31日上海和平饭店跨年夜讲起，霓虹养眼，万花如海；最后一集是1994年12月31日跨年夜，依旧是霓虹闪烁，宝总离开了和平饭店，回归田园生活。在这个看似简单的故事结构中，通过补叙和插叙的运用，让故事更加丰满。
《繁花》在时间线上不是线性的，在1992年之前的剧情都是通过补叙或插叙完成的。在1992年12月31日至1994年12月31日这条主线上插入了1978年、1984年、1988年、1989年、1990年等。
例如：
阿宝与雪芝的相恋是在1978年；
阿宝与汪小姐相识在1988年；
阿宝在日本东京与玲子相见是在1989年，都是通过补叙完成的。
1992年9月李李来到了黄河路。
还有1984年的中国股市。
（草稿未完）
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