这是一个成语,出自南北朝梁钟嵘写的《诗品》.文中盛赞谢灵运的诗,犹如刚出水的芙蓉一样清新.谢灵运是个山水诗人,喜游山玩水而写下大量诗篇.比如＂余霞散成绮,澄江静如练”两句,备受当时激赏.另“ 野旷沙岸静, 天高秋月明"句,足令唐诗不敢小视.《才高八斗》就是他捧红曹植的成语.
两晋六朝的诗,工整对仗却未受平仄格律的约束,自由发挥而流露真情, 那些诗都是清新的.例如晋.傅玄诗句：＂志士惜日短,愁人知夜长.“古体诗雅俗混成,唐人反而重形式而轻内容,设律体蚕茧自缚.文字一入框格,即半点不由人,谨小慎微提防犯规,变成了填充游戏.文美不济.
律体的前期,唐诗仍存古体的影响,常有佳句出现.后来逐渐倾向修饰拘谨的诗风,浊水残荷失清新.请看李白所写的五律:“牛渚西江夜,青天无白云.登舟望秋月,空忆谢将军.余亦能高咏,斯人不可闻.明朝挂帆席,枫叶落纷纷.＂这首诗的对仗联句涣散不紧奏咬题,诗人借古浇愁,所发泄都是自私的情绪.没有片言关心天下,并无只字励志豪情.且辞华浮掠而缺深度.如此颓废怀古,何以言清新?比之《赤壁怀古》和《金陵怀古》等文章,读来又作何感想?
在《唐诗三百首》中,李白一人就占了二十五首诗之多,篇篇吟哦酒月离愁发牢骚,文章尚且不图济世, 为人豈非志大才疏? 一呼百应,虚名误人！
如今学诗,应摒弃行句中的平仄负累,这是不务实的规则.应该精专押韵和对仗句型.此诗之灵魂也 . 因为,沒有韵律就没有诗味；韵势最好同一韵部句句相押以壮声威.一、三、五句不论是不可取的. 诗有对仗偶句始生语趣,而且以串对为上, 使之紧奏咬题,最好变换句型的节奏,避免重叠而板滞.总之,古为今用要求时代的接纳.
《出水芙蓉》令人眼前亮丽. 求新无他:话题常换,文字鲜活,句型多变. 一切理论口水皆抽象,全凭诗人笔一支.运用恰当,得一佳句,读者即感到手法新奇了.例如人称妙句三影:“隔牆送过秋千影", “云破月来花弄影＂,＂无数杨花过无影".这些就是《出水芙蓉》.
揣摩再三而觉悟:出人意外的表达手法,才能写出勾人心弦的清新妙句.
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