红嫩妖娆脸薄妆

——宋代咏海棠诗词赏析（二）

王传学

白中带着微红的海棠花，若胭脂乍染少女唇颊，明媚俏丽，与浅笑低颦的美女相似，很有女人缘。就连“拗相公”王安石看到，也情不自禁地都要流露出情人般的温柔：

绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆。

巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。

——（《海棠花》）

前两句“绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆”，用拟人手法，将海棠比拟为娇柔的少女，来描写海棠的叶和花。其娇嫩的绿叶像少女轻描的画眉，在花丛中隐约显现；红嫩的花朵，娇艳妩媚，像少女脸上化的淡妆。显出海棠花叶娇柔、花妖娆的美。表达了对海棠花的喜爱之情。 

后两句“巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长”，诗人直抒胸臆，感叹自己虽巧笔才清，却仍不能写尽海棠之美，无法满足自己吟咏的兴致。抒发了诗人对海棠之美的盛赞及对无法写尽其美的遗憾。

比王安石稍晚的崔鶠，也写有一首《海棠》诗，用比拟和对比手法突出了海棠花的美：

浑是华清出浴初，碧绡斜掩见红肤。 

便教桃李能言语，要比娇妍比得无。

前两句“浑是华清出浴初，碧绡斜掩见红肤”，运用《长恨歌》中杨贵妃赐浴华清池的典故，表现海棠之美。海棠如刚出浴的美人，绿叶红花如美人身上的绿绸嫩肤，娇嫩无比。 

后两句“便教桃李能言语，要比娇妍比得无”，诗人突发奇想：假如桃李能言，欲与海棠比娇美，也会自认无法比得上。用桃李的娇美无法和海棠的娇美相比，突出海棠花之美，表达自己的喜爱之情。

宋代女诗人朱淑真《海棠》，以美女作比，突出了海棠花的娇艳美丽：

胭脂为脸玉为肌，未趁春风二月期。 

曾比温泉妃子睡，不吟西蜀杜陵诗。 

桃羞艳冶愁回首，柳妒妖娆只皱眉。 

燕子欲归寒食近，黄昏庭院雨丝丝。

首联“胭脂为脸玉为肌，未趁春风二月期”，诗一开始，写海棠花在二月春风里绽放的艳丽风姿。诗人把海棠花比作少女，而这位少女脸红如胭脂，肌肤润滑如玉。比喻中再用比喻，人花相映，更显海棠花的绰约风姿。

颔联“曾比温泉妃子睡，不吟西蜀杜陵诗”，诗人运用典故，把海棠花与有倾国倾城之貌的杨贵妃相比。宋僧惠洪《冷斋夜话》转《太真外传》载：上皇尝登沉香亭，召妃子，妃子时卯酒未醒，高力士从侍儿扶掖至。上皇笑曰：“岂是妃子醉邪？海棠睡未足耳。”诗人以杨贵妃比海棠花，更突出了她的风韵与艳丽。

颈联“桃羞艳冶愁回首，柳妒妖娆只皱眉”，将海棠花与桃花和杨柳作比，艳丽的桃花在海棠花面前感到羞愧，摇曳多姿的柳条，嫉妒海棠花的妖娆美艳，频频皱起了眉头。诗人运用拟人与对比手法，将桃花面对海棠的羞愧、柳条对海棠妖娆的嫉妒写得活灵活现，尽显了海棠花冠仲春的魅力。

尾联“燕子欲归寒食近，黄昏庭院雨丝丝”，描写暮春环境，寒食节将近，燕子欲归，黄昏庭院，细雨如丝，海棠花就要凋谢了，留给人们无尽的愁绪。表现了诗人的惜花心情。

南宋诗人任希夷的《海棠》，以虚笔比附点染，把海棠描绘成俏丽活泼的少女，人面如花，花魂似人，别有一种巧丽活脱风流蕴藉的风调：

红妆翠袖一番新，又向园林作好春。 

却笑华清夸睡足，至今罗袜久无尘。

诗人起笔从容，先描绘芳春时节，海棠花红叶绿，一展新姿。对此，前人有“春风用意均颜色”（唐·郑谷《海棠》）“占春颜色最风流”（唐·吴融《海棠二首》）等佳句，都从花色写其艳丽。而这里诗人用拟人手法：“红妆翠袖一翻新。”用语似平，却透露出活脱脱的生气。让人想见海棠当此明媚春光，芳心萌动，艳抹红妆，身着翠服，去迎接自己的新生活。此句颇富闪耀迷离之趣，所绘是一株新春海棠，又似一个新妆少女。人与花相辉相映。我们见其妖艳的姿色，又似觉其摇荡的心魂。花被写活了。

下面要描写海棠的花色、花姿。可随着生长时地的不同，它会现出种种佳境，这在一首绝句中如何容得下！诗人艺高一筹，他以空写实，让读者自己在想象的空间里拓展诗境。于是，诗人接着首句的新着艳妆，写她“又向园林作好春”，这一笔淡而空，但放于此却有无穷好处。“又向园林”四字，让新浴春光的海棠步入辽远无边、气象万千的自然天地，赋予它向春花木的无限生意。“作好春”三字，尽写出它在明丽春时的美好花事。“作”字如“弄”，用在此处有演绎变化的动感。“好”字简约而空灵，又规定着人们心理感受的定势，于是读者便自然地被引入连类不穷的美好想象之中。我们想见春风初起时，它枝间新绿，小蕾藏红，芳心将吐的美丽姿容；想见春色满园时它翠叶招摇，花朵满枝，笑靥嫣然的动人风采；想见她风前袅袅，月下亭亭，雨中清淑的种种神韵；想见那蜂吻香蕊，蝶宿深枝的迷人意境……真是无穷意象，翩跹而至！我们眼前展开了一轴连幅的海棠春意图，每一幅都娱人眼目，销人心魂。 

前两句诗人的虚笔描述是空灵的。“一番新”是何种姿态？ “作好春”又是怎样的情状？全凭读者以想象来完成，依据自己的生活经验和审美情趣来补充，这种艺术表现是引发式的，开放式的。

后两句在读者许多想象连类而生之后，诗人用收拢的笔法，巧用史典，暗设譬喻，将连生的想象打住，凝聚、幻化出新的意象：“却笑华清夸睡足，至今罗袜久无尘。”前面写海棠似芳龄少女，花颜初开，春情摇荡。她步入园林，却忙那一春的花事，轻舞巧笑，妙态迭生。在这个当口，要进一步描绘海棠的形象，就很有难度了，可诗人巧妙构思，他一反以花比人的常调，以人比花，并说人不及花。诗中把海棠与有倾国倾城之貌的杨贵妃相比。宋僧惠洪《冷斋夜话》转《太真外传》载：上皇尝登沉香亭，召妃子，妃子时卯酒未醒，高力士从侍儿扶掖至。上皇笑曰：“岂是妃子醉邪？海棠睡未足耳。”诗中的海棠与杨妃不只是一般的类比，而是有杨抑之别，让“作好春”的海棠，对“夸睡足”的杨妃施以一“笑”，显示海棠的盎然生意和胜其一筹的娇矜之态。海棠不是美如佳人，而是胜似佳人了。

至此，诗篇已面目大开，结句可顺势收束了，可诗人又生奇想，再拓诗境。他以喻中设喻的手法，从“睡足”想到罗袜无尘，自然巧妙地又引出洛神的形象（三国·曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗韈生尘”），使这两个艳绝的佳丽，仿佛为一。这样，杨妃的形象更美了，但那位“海棠仙子”还是要讥笑她。因而，“绰约如处女”的海棠的娇好，就不仅美于杨妃，而且也胜于洛神了。于是，在我们面前，绝丽的海棠如花仙般楚楚动人，忽而，变成春睡初醒的妃子，忽而又幻作裙带飘飘的洛神，迷离飘忽，妙不可言。 

咏花诗历代不绝，笔法大同小异，难以跳出窠臼。这首诗别开生面，“语少意足，有无穷之味”（宋·洪迈《容斋随笔》），佳妙全在空灵二字。诗中写花而通篇不着一花一叶，全以丽人比拟，遗形写神，风韵宛然，颇有灵动含蓄之美。小诗四句，三为譬喻，但其比皆若即若离，轻笔点染，全无皮相之累，尽得辉衬托之妙。同时又意象叠加，使诗境在朦胧迷离中被拓展深化，悠远无尽。