抽象艺术家

当我第一次看见他的时候，是在一个不错的天气，不错的时间，我也正在做不错的事情。我把钝了头的铅笔放下来，拿小刀用力削了两下，然后继续勾我的线条。

他坐在窗户边的架子底下，摆着颜料盒和调色盘，却没有水桶。拿着大号的画笔，随意地蘸取颜料，随意地涂抹着。每当他额头揉成一团抹布，就会放下笔，摆出思考者的摸样，若有所思地想半天；如果你看见抹布绽放了开来，他准保会在那个脏兮兮的颜料盒里搅一下，又把画笔戳到纸上了。

过了一会儿，也许是大作完成了，也许是到了某个足够满意的地步——他站起来，开始走动。走到我的画架前面，脚突然钉住了，俯下身子对着我的画纸和上面的大号可乐瓶打量一番。抹布里头裹着的两颗眼珠子四处转动，脑袋几乎是要伸进画里面去一探究竟，简直像一个牙医在嘴里找蛀牙。我想他去干那一行也许更合适些。

我正顾自己画，他却忽然直起身子来了。

“噢，伙计，你这不对！不对！这不应该是这样子的！”他喊起来，皱着眉头。

“什么？什么不应该是这样子的？”我有些懵了，停下笔，茫然地看着他。

他摇摇头，竖起一根手指：“你看看你这幅画，难道没有什么不对的吗？”

我又打量一下那个可乐瓶，上下翻看，却什么也没看出来。我几乎要把瞳孔张开到整个眼珠的大小了，但看不出来有什么不对的。我用的是标准的勾线，标准的排线，标准的明暗。我又茫然地看着他。

“我想没有什么不对的地方啊？”我问，“我敢说你把美术的教材翻遍了，也找不出上面非标准的地方来。”

他竖起手指头，半眯着眼睛，摆出教授的姿态：“是的，你的方法很标准。但是，这正是不对的地方！标准，你是标准的画风——你不知道吗？标准就是完全不对的。”

“标准怎么可能是完全不对的？”我笑着问他，“一切都来源于标准。我们不就是按照这个标准去画画的吗？”

“错！大错特错！”他摇摇头，“我说，你还在哪个时代？文艺复兴吗？不！不对！我们现在是处在一个多元的时代，在艺术革命之后的时代。你觉得你这种标准的风格会受到欢迎吗？不会，满大街都是这枯燥乏味的标准。千篇一律，毫无新意。这样是永远不会出名的，如果你们都这样，一辈子都只能当一个小设计师和插画师，创作不出伟大的艺术！”

他这话说起来很激动，当然忘不了一些手势，好让这讲话更严肃正式一些。他也许是一位曾经拿过学校演讲一等奖的牙医。他可能还会继续讲下去的，我很识时务地把他打断了：“那么，你觉得什么样的，才属于现在的真正艺术呢？”

“啊，对，我差点忘了。”他笑起来，“我说，这才是现代的艺术！”他把我领到他的画板前，昂起头，得意洋洋地指着那副大作。我一看，顿时就天旋地转。

整张画纸上，都堆满了颜料，这些颜料横七竖八堆叠在一起，画面乱的像一处建筑工地——后者起码还会把材料整齐地叠在一起。只要你的眼睛能感觉到光线的，哪怕眼镜片厚的像台灯底座，也绝对能看出这些颜料完全凸出了纸面，倒不像是水彩画，而是在做浮雕了。这些色彩完全没有规律，没有渐变色，也没有任何图案。

而这位包工头伙计似乎完全不需要图纸那种“文艺复兴的死板产物”，我敢说他绝对没有为这幅画打草稿线。因为他的工具包里不仅没有铅笔，甚至只有一种口径的画笔，就是那只最大号的。颜料盒也很乱，已经看不出哪个格子是哪种颜料。我才想起来，他并没有水桶。

在试图用铅笔和白纸的演算挖比特币的行动失败以后，我放弃了继续寻找规律的想法：“你这画的到底是什么东西？”

“这就是艺术，艺术的最高境界。作为一种独立于实体世俗的人类思想产物，这才是艺术的本体。它是由伟大的毕加索创造出来的。没有规律，没有教条。用几种颜色画画，否认透视的存在，否认三维世界，因为他们都是那种世俗的东西。真正的抽象艺术不需要这些。”他颇有些自豪地说。

看着我的不解，他又说：“我看你画技也不错的，不如，来跟我学这种画法吧。哦，这可不是乱画，这是需要思想的......你知道吗......”

“噢，不！”我摆摆手，苦笑着，“我凡夫俗子，体会不了超神的境界。还是你独自把它发扬光大吧。”

他摇摇头，做出一副不被世俗理解的姿态。转头回去，继续给画纸垒砖头去了。

过了一段时间，我们打算来做一场比试，每个人都画一幅伊萨克·牛顿的石膏像，放到一起决出高低。作为我们的一员，他当然也来了。他说，他本来不愿意参与世俗的，但是作为集体的一份子，他认为自己必须参与进来。我们都围坐在塑像边上，飞快地排着线条。过了一刻钟，我打完了线稿，又转头看着他。

他正拿着笔，慢慢地画着，不紧不慢的样子。但我很快看出来那不是高手所有的悠然自得的神态，更多地显露出了一种笨拙。在新手的脸上，这是很常见的。

他似乎是在勾线，但握笔姿态完全不对。他紧紧地握住铅笔头，而那是用来写字的方式。并且动作里完全没有画稿子的那种利索，笔尖慢慢地在纸上面走蜀道，无论是曲线还是直线都歪歪扭扭的。那些铅笔印记很深，明显的一条黑线，几乎要把纸给刻穿了。在线稿用这么大的力气可不是个好主意，除了小刀，你不会有别的方法把这些石墨粉从印迹里弄出来。我叹口气，继续忙自己的。

等到大部分人都完成了作品，我安置好了自己的成品，又去看他。直到这个时候，他才刚刚完成作品的形态。当然，只是“神”似，并非“形”似。线稿画的乱七八糟的，脸比袁世凯的大肚子还宽，却是扁的；其它五官都堆叠在一起，认不出鼻子、眼睛还是嘴，比那天的那张“浮雕”还古怪；明暗分界线在这个世界里不存在，阴影就是一团黑雾。至于那个雕像的底座，貌似已经被他砍掉了。照着这幅画来看，牛顿当年似乎是坐在榴莲树底下思考的。

我不禁想起那些现代艺术家。也不知道行为艺术、抽象艺术之类所谓“现代艺术”的风是怎么刮起来的。那些艺术家们，他们吹几个气球，拿着各色的油漆往纸上一泼，或者干脆按上几个手印，就毫不顾忌地贴上“现代艺术”的标签，然后拿出去，放到拍卖网站上去——似乎是因为物以类聚，同类之间总有好感，他们总是能得到一群人的追捧和他们的钱包——但是一旦叫他们真的拿起笔来，画出来的东西还不如幼儿艺术班。虽然是这样，他们仍然能够西装革履，名利双收，出入于高雅的艺术聚会和场所，毫不在意自己的鞋印会弄脏那儿的地板。而那些真正的艺术家，却被人们当作小手工艺者。这个现状也许这就和那些艺术家的画一样搞笑。

这会儿，完成作品的人又被吸引过来了。他被一大群好奇的人围在中间，掩饰不住尴尬，不知该说什么好。但一会儿，他又伸出一根指头，用很高傲的语气：

“哦，你看吧。我已经走到了那个境界了，那个艺术的最高境界。也正是因为如此，我已经画不了这样的普通玩意儿了。当然，我也不需要，不是吗？”

接着，他便开始高声阔论起抽象艺术了。他把他信奉的那套东西搬出来再讲一遍，并且大声讲自己对那一派的见解和领悟之深。宛如一位布道的牧师。最后，他又重复了那天对我说过的话，劝大家跟他去走那条“真正的艺术之路”。

周围的人都笑着点点头，散开了。

集训结束了以后，我就没再见过他。后来有一次，我碰见一位跟他有点认识的集训成员，询问那人的近况。“你是问他吗？我上一次是在艺术学院的面试看见他的。他进去不久就出来了，还拿着一张奇怪的涂鸦。我看见他出来时气呼呼的，大声喊着现在的人都太低俗了，不懂什么叫真正的艺术。‘我迟早有一天要把画挂在蓬皮杜中心，好让这你们帮家伙见识见识眼界......’。那家伙临走前这么喊了一句。”

再后来，他也没见过那位朋友了。他带着那所谓的“真正艺术”，不知道跑到哪里去了。

谁知道呢？也许他正在另一个地方，向另一群人继续吹嘘着“现代艺术”。我相信他总有一天会出名，会有一大群粉丝，成为知名艺术家。参观各种艺术展和聚会，并完全不考虑脚印会弄脏那里的地板。