亮澄澄的阳光，干净的书桌，热腾腾的咖啡，满格的电脑，以及空无一物的大脑。
坐在电脑前，想写点什么但是又不知从何下笔的感觉，我是很熟悉了。
村上春树送出了福音：大脑中需要有个素材库，写的时候，只需要打开大脑资料库对应的抽屉，将素材提取出来。就可以写成小说了。
这么说似乎谁都会，毕竟高考前，语文老师反复强调，要多看看往年的高分作文，多搜集一些名言警句、社会热点、伟人故事，写作文的时候才好信手拈来，才能得高分。
但是写小说，和写作文不同。前者没有固定的模式，选用什么样的体裁，全凭作者希望表达什么样的情绪；后者有确切的模板，开头、中间论述和结尾，几种形式先将学生们限制在了考试范畴。
写小说，就像是E.T用储物架的杂物，随手拼接成一台通讯机，雨伞、台灯、餐具好像被砰地施展“魔法”，一下就变得神奇了。 而素材，就是这些杂物。
用E.T的方式，将脑海中这些丰富或者还比较贫乏的素材，重新排列组合，而且“要在与世间通用的逻辑、文坛常用的手法毫无关联的地方进行”。 而且，村上春树鼓励作者，“手头没有东西可写”意味着，“可以自由地写任何东西”，也就是说，即使手头素材数量有限，但是利用这种组合方式，将“小插曲、意向、场面、语言等扔进小说这个容器，再将他们立体地组合起来”，就会形成一篇很棒的文章。并且“素材与载体相关性、接触面的状况”与小说现实感紧密相关。
当然，学会这种组合方式，并不意味着素材不重要。 有些作家，从素材中汲取养分，例如海明威，亲身体验过的经历才能栩栩如生地表达；但更好地选择，应该是用眼睛和身体的其他感觉器官，从生活中整理和吸收这些素材，将素材内化成记忆。将这个素材中，关键的节点，也就是常说的关键词记下来，并不是结论或者定义，而是简简单单地复制，就像是录像机一般，记录并收藏在脑海的抽屉中。
村上春树用自己的话解释，“世界并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”，他说，“世界看似无聊，其实布满了许许多多魅力四射、谜团一般的原石。”小说家的独到之处，也在于发现并欣赏这些原石。
只需要拥有一双慧眼。
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