电影《时时刻刻》中的意识流叙事手法

由史蒂芬·戴德利执导的美国剧情片《时时刻刻》描绘了三位处在不同时空的女性，从困顿到觉醒，经由痛苦明晰自己的真实需求，勇敢面对生活的心灵历程。

影片获2002年奥斯卡最佳女主角奖，囊括最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等9项奥斯卡金奖提名。三位主人公分别由梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼扮演。电影剧本由迈克尔·坎宁同名小说改编，原著获普利策奖和福克纳奖。

原著、导演、演员阵容、主题都很吸引人对不对？当初我也是这么被吸引的。但是电影一遍看下来，没有看懂，内心的感受是迷惑、混乱、焦虑、失望、失落、挫败，不满，总之心里挺不好受的。觉得自己水平不行，但同时内心又有点不甘，想要弄懂这部电影。

这部电影对我来说最难的就是它的叙事结构，关于三个主人公的碎片化叙事，零零碎碎地在三个不同时空、不同人物中穿插交织，让人看了觉得云里雾里，很难弄清楚故事情节脉络。

其次电影里有不少奇奇怪怪的镜头，让人觉得莫名其妙，比如女主之一劳拉，到酒店开房，准备服药自杀，她躺在床上，突然床两边洪水涌起，几乎将她淹没，然后她猛然坐起来说：“我做不到。”，洪水马上退去，房间恢复如初，毫无水淹痕迹，她决定不自杀，开车回家去了。让我看得一头雾水，空穴来风，这洪水说来就来，说去就去，这是什么神来之笔？

这部电影的另一个主人公是作家弗吉尼亚·伍尔夫，她在写一部叫《达洛维夫人》的小说。主人公与英国作家弗吉尼亚·伍尔夫同名，伍尔夫的意识流小说代表作也叫《达洛维夫人》，最早伍尔夫给这部小说取名为“时时刻刻（the hours）”。电影、电影原著的名字都是《时时刻刻》（the hours），与之同名。所以不难看出这部电影有着浓厚的意识流基因，而这正是这部电影难懂的原因所在。

于是我查阅了一些有关意识流文学评论的专业书籍，系统地梳理了一下伍尔夫意识流小说《达洛维夫人》的艺术手法，然后再去反复观看电影，终于把电影弄懂了，在简书上发表了一篇影评，还得到了简书影评伯乐的点评推荐。

整个过程我经历了迷惑混乱，努力从意识流艺术手法的角度去理解电影，在电影纷繁复杂的叙事碎片中试图找到他们之间的关系，理清叙事结构。根据自己的理解，破解电影里的意象象征。最后体会到了电影三人同轴、如溪流般流畅的叙事结构，有种破雾而出的感觉，体会到了很深的审美愉悦，被主人公们的故事感动，还锻炼了我对抗挫败、混乱、焦虑的精神肌肉。

所以意识流艺术手法是助力我理解这部电影的关键。那什么是意识流？我用了哪些意识流艺术手法去理解这部电影呢？请允许我慢慢说来。

一、什么是意识流？

“意识流”最初是一个心理学术语，由美国心理学家威廉·詹姆斯（William James，1842—1910）提出。他认为人的意识是各种印象、直觉和感觉的综合体，是一股纷乱如麻、奔腾不息的主观精神活动之流。每个人的意识都是独一无二的，而且是连续不断、流动不已的。

詹姆斯关于“意识流”的独到见解，对现代文学创作产生了直接的影响。意识流小说家刻意描绘的就是人的这种稍纵即逝、变化多端、纷繁复杂的精神活动。

二、意识流小说

意识流作为一种文学流派，兴起于第一次世界大战（1914-1918）后的法国，盛行在1920-1930年代。有别于传统小说着重刻画客观现实的特点，意识流小说着重描绘的是人物的意识活动。

意识流小说代表作家及其代表作有：   

1. 法国的普鲁斯特（Marchel Proust，1871-1922），《追忆似水流年》

2. 爱尔兰的乔伊斯（James Joyce，1882-1941），《尤利西斯》

3. 英国的伍尔夫（Virginia Woolf，1882-1941），《达洛维夫人》

4. 美国的福克纳（William Faulkner 1897－1962），《喧哗与骚动》

弗吉尼亚·伍尔夫

三、伍尔夫《达洛维夫人》的叙事手法

伍尔夫认为真实存在于人物的意识活动与心灵的闪光之中。她呼吁同时代的作家“向内心看看”和“考察一个普通的日子里，一个普通人的头脑”。伍尔夫意识流小说《达洛维夫人》有以下几个主要显著特点：

1. 人物一天的物理时间与一生的心理时间交织

以物理时间的一天来表现人物心理时间的一生。小说时间架构是按物理时间，从早上到晚上推进的。在这一天中发生一些小事件，接连触动了人物的内心世界，引发人物的意识流动。伍尔夫致力于描绘人物意识流中的“生存的关键时刻”（Moment of Being）或者“重要的瞬间”（ Moment of Importance）。 两个主要人物达洛维夫人和斯密斯的无数个“重要的瞬间”在小说里交织一体、轮番出现，小说包含了两条并行的线索。

2. 主要人物之间无现实层面的联系，却在精神或者象征层面上有联系

《达洛维夫人》的两个主要人物达洛维夫人和斯密斯，一个神智清醒，一个精神失常，他们在现实层面彼此互不相干。但他们在精神层面上是相互联系的，比如他们都对伦敦大本钟的钟声特别敏感，钟声引起他们心中强烈的反响，引发他们对人生不同阶段的回忆、思考与感受。他们的心理活动都反映了机器文明给现代人带来的异化感和末日感。

3. 象征性意象的应用

伍尔夫用具体的事物来象征、暗示抽象的观念，或作为艺术表现的手段。如小说中反复出现的伦敦大本钟，一方面渲染城市氛围，一方面寓意机械文明，同时也象征当下的现实，把人物从沉思与幻想中唤醒，为此是现实与意识之间媒介。

四、上述意识流叙事手法在电影《时时刻刻》中的应用体现

上述的三个叙事手法是我理解电影《时时刻刻》的突破口。

1. 主要人物

电影有三个处在不同时空、毫不相干的主人公。作家弗吉尼亚，身处1923年的英国伦敦郊区小镇里士满。家庭主妇劳拉生活在1951年的美国洛杉矶市。出版社编辑克拉丽萨住在2001年的美国纽约市。首先我试图找到她们之间的精神联系，不难发现那是“达洛维夫人”。

弗吉尼亚正在写一本题为《达洛维夫人》的小说，主人公是克拉丽萨·达洛维夫人。劳拉是《达洛维夫人》的读者。克拉丽萨沃甘与小说主人公达洛维夫人同名，被诗人朋友理查德称作达洛维夫人。

弗吉尼亚

那么达洛维夫人有什么象征意义呢？在电影中有线索，对三个角色来说各有寓意，是理解每个角色核心内心冲突的关键。

弗吉尼亚在写作过程中，她一直为公达洛维夫人的命运结局纠结，是把她写死呢？还是让她活下去？前面说了意识流文学的描绘内容是人物的意识活动，那么弗吉尼亚这个行为层面的纠结，在更深层次反映了她什么样的内心冲突呢？结合剧情，不难发现，其实对达洛维夫人生死的纠结，是弗吉尼亚内心选择生抑或死，这一剧烈心理冲突的投射。所以弗吉尼亚这一角色的核心心理冲突是内心生与死的矛盾纠结。

劳拉她对这本小说《达洛维夫人》有一句描述：“一个极其自信的主妇要举行一个派对，大家都觉得她没问题，但事实并非如此”。这个大家就是别人的眼光、社会的标准。劳拉按照当时社会好妻子的标准生活，压抑了自己，外表看起来很幸福，其实内心很痛苦。所以劳拉这个角色的核心心理冲突是外在标准与内心需求的冲突。

劳拉

克拉丽萨的诗人朋友理查德有一句台词：“哦，达洛维夫人，总是用派对来掩盖内心的悲伤”（always gives parties to cover sadness）。那克拉丽萨的悲伤是什么呢？她的悲伤是短暂的美好爱情和美好青春的逝去。克拉丽萨18岁时和19岁理查德有过一段短暂的爱情。从那时起，他称她为达洛维夫人，克拉丽萨从此被困在了达洛维夫人的这个称呼里。她精心照顾患病的理查德，忽视跟自己同居了10年的同性伴侣萨利。克拉丽萨这个角色的核心心理冲突是困在了过去而不自知，忽视了自己现在的生活。

克拉丽萨

2.叙事结构

故事以一天为时间框架，从清晨起床开始，描绘了主人公们日常的状态，接着一些平凡琐碎的日常事件发生，比如买花、开始书写小说，做蛋糕等等。随着钟表时间的推进，接连发生的日常事件触动了女主人公们的内心世界，在女主人公们的内心掀起了心理波澜乃至巨浪，成了女主人公们精神世界的“存在的关键时刻”或者“重要瞬间”。

以克拉丽萨为例，时刻1: 一早起来为举办理查德获奖庆祝派对忙碌（为理查德忙碌是她的常态）。

时刻2: 她去理查德的住所，理查德告诉她他不想参加派对，她很受挫，内心受到冲击。

时刻3: 理查德前同性男友路易斯意外到访，勾起很多回忆，克拉丽萨意识到她和理查德的美好爱情一去不复返，破防奔溃。

时刻4: 在与女儿对话过程中，克拉丽萨明白了自己把自己的价值放在照顾理查德上面，认为幸福只存在于那短暂的美好爱情里。

时刻5: 理查德跳楼自杀，克拉丽萨达洛维夫人的称呼不复存在。克拉丽萨与理查德的母亲会面交谈后，内心触动顿悟，回归到当下的生活。

主人公们在这些关键时刻，遇到的客观事件不尽相同，但这些事件触发她们心理改变的历程却有共同之处。这个历程包括：

时刻1: 惯常心理状态。时刻2: 准备派对，遇到挫败，内心受到冲击。时刻3：超出预期的事件发生，心理破防，触碰到自己真正的诉求。时刻4:看清自己的需求，认清自己。时刻5: 做出改变人生的决定。

电影以这个共同的心路历程为叙事主轴，以弗吉尼亚决定其小说主人命运为关键时刻节点，采用了三条故事线立体交叉进行，客观与主观对映的叙事结构（详见图一）。

图二：如花的叙事结构

与此同时，五个关键时刻的冲突是逐渐升级的，所以其实也暗含了正剧的叙事结构（见图二）

图二：正剧叙事结构（芦苇，电影编剧的秘密）

电影巧妙地将碎片化叙事、意识流手法、和正剧的叙事结构有机结合在一起。主人公的内心冲突层层升级，三个主人公的故事碎片，如朵朵三色花瓣，顺着叙事主轴的溪流，巧妙交织流淌，让我赞叹。

3.象征性意象

影片用了大量的意象性象征来表现人物的内心。比如电影里有三个女性与女性之吻的场景，影片结尾处克拉丽萨与她的同性伴侣之吻，寓意她回归到当下生活，这个容易理解。

克拉丽萨和伴侣萨利

还有两个接吻似乎令人颇为费解，但如果联系上下文，看到人物内心冲突的不断升级，就不难猜测出其象征意义。

弗吉尼亚被迫遵医嘱，在乡下小镇静养，但她痛恨小镇的生活，生不如死，她渴望回伦敦。从伦敦来看望她的姐姐，要回去了，离别前，弗吉尼亚热烈地吻了姐姐，然后急切地问姐姐：“姐姐，你说我是不是好多了？”。姐姐走了之后，弗吉尼亚一个人到火车站，想去伦敦，被丈夫找到，在车站她与丈夫剧烈争吵，表达了想回到伦敦的渴望。所以，这个异样的吻表达了弗吉尼亚渴望回到伦敦，近乎疯狂的精神状态。

弗吉尼亚和姐姐

另一个场景是劳拉与邻居凯蒂之吻。遵循各种规则生活的劳拉是压抑的、弱小的、无力的。凯蒂对即将来临的妇科手术恐惧，崩溃了，劳拉主动安抚，拥抱、亲吻了她。这个吻是破规之吻，过程中劳拉体会到的是一种主动和力量。这里吻只是一个象征性的意象，不能从表象的性爱角度去理解。

劳拉和凯蒂

电影也用做蛋糕这个意象来描述这个变化。之前，劳拉严格按食谱的步骤做了一个生日蛋糕，失败了。凯蒂离开之后，她把失败的蛋糕扔进垃圾桶，又做了一个蛋糕，这次很成功。失败的蛋糕暗示了劳拉按规条生活的挫败。扔掉蛋糕，寓意她做出了摆脱现有生活桎梏的决定。后一个蛋糕的成功表明了她体会到自主的力量与成功。从前后两个场景桌面的零乱与秩序也可以一窥她的内心状态的变化。

劳拉做的两个蛋糕

总之，意识流作品描绘的是人的精神世界，所以不能用客观逻辑的角度去理解作品，而是要通过电影画面场景，从象征性意象的视角，去理解体味人物的内心状态或者精神活动。

比如，文章开头举例的劳拉在酒店想自杀，床两边洪水涌起的镜头，表现的是劳拉内心的想象，洪水自然可以空穴来风。

此外人物之间精神或象征层面的联系，物理时间与心理时间，存在的关键时刻或重要的瞬间等，是我理解电影人物和叙事结构的关键。让我看懂了电影以一日的物理时间框架（从早晨到晚上入寝），展现了女主人公们犹如一生的心理时间跨度和历程的叙事架构。赞叹电影虚实同构，三人同轴，一日一生的叙事手法。给了我很美的精神享受。

当然，意识流文学浩瀚如海洋，本文只是结合我自己观看电影《时时刻刻》的经历，略微触碰了一些伍尔夫的意识流艺术手法，发表了一点皮毛之见。但如果您能因此和我一样，因为这部电影，产生了对意识流文学艺术的好奇，对它有探索的兴趣，我将感到十分的荣幸。谢谢您的阅读。

参考文献：

1. 李维屏，英国小说艺术史. 上海：上海外语教育出版社 2002

2. 李维屏，什么是意识流小说. 上海：上海外语教育出版社 2012

3.李维屏，什么是现代主义文学. 上海：上海外语教育出版社 2012

4. 伍尔夫，达洛维夫人，孙梁等译. 上海：上海译文出版社 2011

5. 芦苇，电影编剧的秘密. 上海：上海交通大学出版社 2013