随着《王朝的女人杨贵妃》、《妖猫传》、《国家宝藏》等影视剧纪录片的热播，关于杨贵妃的话题再次霸占各大媒体平台。其实杨贵妃天生自带流量，除了她是身份地位、颜值，更为后人津津乐道的是她所引领的时代潮流与爱情故事。
李白、白居易、李商隐、杜牧为她赋诗，元代文学家白朴为她写剧本，清初剧作家洪昇为她创作戏剧，被誉为大清第一词客的纳兰容若广为流传的“减字木兰花令”也写她的爱情，一曲《贵妃醉酒》，让她的故事广为流传。
李玉刚版《新贵妃醉酒》
《中华遗产》等书籍关于贵妃时代流行史的文章，论证了杨贵妃在音乐、舞蹈，服饰、妆容方面引导潮流的史实，再次刷新了我们对杨贵妃的认识。《大唐服饰》官方杂志穿越时空，对话杨贵妃，近距离走进开元、天宝年间服饰流行变迁简史。
《妖猫传》里的杨贵妃（剧照）
《大唐服饰》：杨贵妃您好！很荣幸与您探讨开元、天宝服饰潮流，我是《大唐服饰》杂志的记者服饰君。
杨贵妃服饰君您好，我经常看你们的杂志，我三姐上封面那期已珍藏。(微笑)
《大唐服饰》：我们想知道，您怎么看待“武周风格”？（武则天时期，服装样式依然是短衫、长裙、长帔；服饰袖窄，长裙相对修身）
杨贵妃：小的时候，审美观念尚未成形，姐姐们穿，我跟风，算是她们的影子，有盲从的成分。
《大唐服饰》推荐款【吟风月】
《大唐服饰》：您小时候留什么发型，双垂髻还是三小髻，有没有留高髻的想法？
杨贵妃：三小髻、双垂髻都留过，对高髻有过想法，但当时内心不够强大。
《大唐服饰》：您觉得开元初期服饰最大的特征是什么？
杨贵妃：简朴。那时，玄宗刚登基，想要巩固基业，他希望一改朝野追求奢靡华丽之旧弊，下了几道诏敕，力倡简朴。长安洛阳大街小巷都拉着“衣纨履丝，致伤风俗”的横幅。
国家宝藏马苏扮演的杨贵妃（剧照）
《大唐服饰》：您能聊一下当时的衣服配色吗？
杨贵妃：可以。衣料以纯色为主，或用暗纹，或染简美绞缬小花，配色比较单一，十分低调。
《大唐服饰》：开元二十二年，“开元模式”已开启，短短十年，国人穿衣打扮为什么有180度的大转变，是出于对“贞观之治”向往吗？
杨贵妃：也不完全，经济建设决定上层建筑，开元盛世的到来，对国人穿着打扮有一定的冲击力，最主要的还是审美的觉醒。（回眸一笑）
【雀羽华光】绣花配色灵感来自瑞禽华美之羽翼
《大唐服饰》：您认为“开元模式”最具符号性的特征是什么？
杨贵妃：我想想……半圈鬓发越发的蓬松，头顶小髻则前移低垂，一度风靡全国。另外，开始往丰腴之路迈进。（偷笑）典型的斜红、额黄、假靥等全套复杂妆面也更加流行。
《大唐服饰》：在衣服的选材和绣花上有什么改变呢？
杨贵妃：衣料上装饰锦绣花样的风气开始逐渐复苏。如雨后春笋，速度超多我的想象力。
开元末至天宝时代十余年间身材丰满的仕女陶俑
《大唐服饰》：有媒体报道，说您胖，并将您和赵飞燕作比较，“环肥燕瘦”的说法您介意吗？
杨贵妃：这个问题……我想阎立本与韩干的画最有说服力。你看看韩干画的马，都那么圆润。
《大唐服饰》：衣裙帔上下内外布满花纹的天宝新品史无前例，请您简述一下传说中的“天宝样”、 贵妃样”。
杨贵妃：玄宗喜爱“胖美人”。 那时的服装还流行华丽的纹样，你采访一下《霓裳羽衣舞》团队，会有意想不到的收获。
碧云仙曲舞霓裳
《大唐服饰》：谢谢您的指引，霓裳羽衣曲由玄宗填词，您导演，而且服饰设计、演员妆容也是您指导。你作为大唐第一舞曲的导演，在衣装方面您会参考哪些元素？
杨贵妃：首先要和词曲家沟通，曲风是第一位。妆面大面积的红妆为主，裙色喜爱浓烈的大红、橘黄，配色蓝绿撞色上衣，轻薄纱帔。你不妨看看我写给《霓裳羽衣舞》舞者的那首诗，服饰效果的奥妙都在诗里。
《大唐服饰》：“罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。”是这首吗？此诗让人身临其境。您很文艺，不但精通音乐舞蹈，还引领大唐潮流，没想到，诗也写得好。
杨贵妃：（掩面而笑）有感而发嘛。
【长安故梦】长安故梦再一次被唐风唤醒
《大唐服饰》：问您一个题外话，李白《清平调》，您喜欢哪句？
杨贵妃：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”之句要含蓄一些。
《大唐服饰》：李白这句，一个“拂”字，仿佛让人想起霓裳羽衣舞（曲）的旋律。择日不如撞日，您能否为大家轻舞一小曲，我们拍一个抖音，发个天宝年间最美妆容、最新款式的小视频，结束今天的采访。
杨贵妃：……（大笑）
“天阙沉沉夜未央，碧云仙曲舞霓裳。一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。” 编新不如叙旧，唐人张祜的《华清宫》，可解其中蕴味。
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