【行香子】

【行香子】

文/青颜珠珠（中国 上海）

流水清波，心涧叮咚。箫起鼓点、竹林风。

斜晖漫洒，影动从容。享山青色，耳欢乐，目苍穹。

登高行远，躬身自迩。拾得无数、叶书红。

倚峰回顾，何谓穷通？但鸟鸣春，荷润夏，雪燃冬。

注：登高自卑，行远自迩——出自《中庸》

后记：聆听李志辉老师原创《一拂尘烟》有感而作。

西风： 行香子，是很难及格的，或者说及格几乎是奢望。因为它以三、四字句组合，而真能宕开句法的是五七字句，所以行香子更像駢赋。三个三字句，绝无可凑之道理，一凑便知，弄巧便拙。

难就难在，不弄巧，还必须要巧！本篇的三字句，好在不凑、不弄巧，然太普通，这也违背了行香子词牌的意旨。

行香子·过七里濑

宋 · 苏轼

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

苏轼上面这一篇，上下阕三叠“溪”和“山” 字，景物都算有所本，从七里濑角度，整篇围绕着得也是“溪山”，中间用严陵钓台典故“点虚”，把前后的实景连缀成珠，这首也充分展示出苏轼对三四字句法的从容掌握，好在流畅，然形式稍大于内容。

行香子. 前尘

黯黯浮云，天地氤氲。拥寒裘、木立江津。好诗谁赋，好梦谁颦。对床头酒，枕边画，镜中人。

韶光一去，柔肠零碎。念前尘，笑我天真。相思已了，秋水无痕。缺抱残月，恼残柳，悔残春。

一公升眼泪上篇，上阕三字句没有重叠，然属于精雕细刻出来的组合，非有彼情彼景的经验，和对句法极高要求的人，不能到此——其实前面也两叠了“好”，然是反用，更令人对作者的伤情，感同身受。

下阕三叠“残”字，是词眼，极言“前尘”过后，作者眼中和心里，都只剩下一个“残”。这个三叠的力量非常大，也是这首行香子，能成为近代同调里面，最好一首之一。

行香子·冬思

宋 · 苏轼

携手江村。梅雪飘裙。情何限、处处消魂。故人不见，旧曲重闻。向望湖楼，孤山寺，涌金门。

寻常行处，题诗千首，绣罗衫、与拂红尘。别来相忆，知是何人。有湖中月，江边柳，陇头云。

苏轼另一首，前后三字句都未三叠，反而更为成功。他巧在把西湖周遭三地，巧妙地嵌入三字句，它比简单叠字的难度更大；结尾以回忆中的三地三物，跳跃性地结合在一起，湖、江、陇头，之月、柳、云都既是实景，也是虚忆，虚实结合，回味无穷，更乃见三字句是必须用心经营，既能笼盖上文，又要独具匠心，才是行香子创作的方向。

修改稿：

流水清波，心涧叮咚。是箫鼓、醉竹林风。

斜晖漫洒，影动从容。正山青色，耳欢乐，目苍穹。

登高行远，躬身自迩。步玉阶、拾叶书红。

倚峰回顾，何谓穷通？但鸟鸣春，荷润夏，雪燃冬。