Will Donbavand是来自伦敦的一位巡演FOH音频工程师，他大多数时间都是与艺人一起协作，例如Dermot Kennedy, DJ Shadow &和Josef Salvat
Will Donbavand之前一直工作在录音棚中，现在主要是作为现场演出的FOH工程师。根据多年来的混音制作经验，有一项技巧一直以来不管是在录音棚还是在现场演出中都经常用到的就是subtractive EQ。简单来说，subtractive EQ技巧就是切除不想要的频率，而不是提升其他频率的做法。
接下来我们来听听这位工程师是如何将subtractive EQ应用在现场混音中：
1、在演出现场切除不需要的声音
当我逐渐对现场演出领域接触越来越深的时候，也越来越意识到subtractive EQ的重要性。首先，我需要切除任何导致现场出现啸叫的频率，同时对于乐器或人声来说不是重要的频率。
其次，我需要切除一些音源出现的浑浊的声音，这有可能是来自于以下途径：
舞台返送的声音或多或少会被麦克风拾取，即便你是带着入耳式的返听耳机也会出现，而主扩音箱，特别是超低音也是如此。
另外，在房间或舞台内出现某一特定频率的明显过高，也会导致这样的问题
一些扰人的超低音很可能会导致你的舞台或甚至是建筑在某一特定频率出现共振，如果你的舞台出现共振，那么舞台上的麦克风支架也会共振。
当舞台上还有多个乐器的时候，有可能是由其他乐器产生。
2、高通和低通滤波器
先来说说高通滤波器（HPF），我想要摆脱掉来自于每个音源却无关要紧低频，就像我上面所提及的，这样能减小任何低频啸叫可能性，或者来自舞台的共振声，并且为混音中的其他乐器或人声留出空间。
如果你能看到我的FOH台子，你会发现也许除了低音提琴，每一通道都会有一个HPF，我在录音棚混音时也是经常这样。
同样，我会用低通滤波器（LPF）去除不想要的高频，但我用这个并不像HPF那么频繁，只是对于某些特定的乐器，低通滤波器会非常有用。
举例说，我目前会在落地鼓（Floor Tom）采用低通滤波器，我们使用体积较小的大震膜电容麦克风拾音。为什么要这样做呢？因为这样在制作时地板，鼓的共振声，鼓皮被击打等方面都有很自然的表现。缺点就是即使麦克风摆在最佳的位置，也会拾取到不少吊镲的声音，因此我会使用一个LPF将8KH以上的频率衰减，这样既可以保留我想要的击打声，也能减小一些吊镲的干扰。
其他我会用LPF的就是电声吉他和原声吉他，低音吉他甚至是军鼓，我还会在现场人声中使用LPF，但在录音棚几乎不会。
3、切掉浑浊
一旦调整完HPF和LPF后，我就会切除任何浑浊或干扰的频率。这有可能由室内共振引起，由其他乐器产生或者是在其他一些音源中出现的共振，就好像军鼓产生的鸣叫声。
我在录音棚里喜欢用的插件就是Plugin Alliance’s bx_digital V3，这个插件带有auto-solo和auto-listen功能，能够协助我们确定问题频率。
我同样也喜欢将这个插件应用在立体声音源或bus上，因为它可以在mid-side功能上允许在mid和side上应用不同的HPF,LPF和参数EQ。当我的立体声keys和吉他占用相同范围的时候，这个功能就能起到作用。
我也许会给吉他留出一些空间，从key的side通道切除一些，但仍然保持频率在中央或者在顶上，同时我想让底鼓和军鼓的声音位于中央下方，在sides上希望共振更低一些。
这是我不管在现场演出还是在录音棚中开始混音的基础工作。假如你能得到一个完美的音频是非常棒的，但绝大多数情况下，特别是在现场演出中，录制出来的声音总是会有所妥协的。
下一次你开始混音的时候，何不先使用subtractive EQ方法，然后看看最终结束的时候是否得到一个纯净、清晰的混音。
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