Web 3 音乐赛道如今引起了资本和社区的注意，根据不完全统计，从 2021 年到现在，Web 3 音乐项目的融资金额超过 2 亿美金，生态也愈发壮大。本次调研中，我们采访了首位发行 NFT 的华语音乐人陈奂仁，并从传统音乐产业入手，探究我们为什么需要 Web 3 音乐，主要原因是传统音乐模式下艺术家报酬过低，产业链冗杂不透明。整个 Web 3 音乐上下游包括：上游的创作和生成音乐，中游的交易平台以及下游的流媒体，除此之外，还有其他的方向包括版权和唱片 DAO 等。最后我们讨论了 Web 3 音乐未来发展可能存在的问题，包括链下版税上链的复杂性，商业链条比较短，缺少视觉冲击和应用场景，IP 和流量不足以及代币经济模型弱等问题。
一、我们为什么需要 Web 3 音乐？—分配得不到合理解决
世界最大流媒体平台 Spotify 上，每播放一次，艺术家获得的版税在 0.003–0.005 美金，流媒体版税收集机构 Audiam 创始人表示，尽管 Spotify 的用户数量在不断增加，但支付给艺术家的版税却在大幅下降，版税下降在 2013 年已经开始。
版税的两级分化严重。向 Spotify 上传歌曲的音乐人有 800 万，每天上传新歌大概 6 万首，有 99.3% 的艺人年收入不到 1 万美金。
艺人收入低。这 1 万美金也没法全部流入艺术家的口袋，音乐产业链条极其冗杂和不透明，过了下游的流媒体这关，向上游还有版税分成的大头唱片制作公司，唱片发行公司，艺人经纪人公司以及代理商发行商，最后分到音乐人手中的版税则是少之又少。
黑匣子版税。因为没有同步披露音乐产业链条的相关主体，每年大概会产生 6.55 亿的黑匣子版税。陈奂仁也指出，人们近年来都认为音乐是一个免费的产品，此外版税收入很多时候没有到达核心创作者手中，超过一半的音乐人收入达不到最低工资水平。
音乐 NFT 则可以为艺术家解决收入、费用和粉丝圈建立的烦恼：
NFT 直接创收。试想一个不是很出名的独立音乐人在平台上卖出了一个价值 0.1e 的音乐 NFT，这就相当于 Spotify 上 67000 次的播放，这对小众的独立音乐人来说往往是无法企及的数字。这笔钱可以作为音乐家的收入，让音乐家的创作不再是为爱发电。
建立后续启动资金。此外销售音乐 NFT 也可以被视作是为了未来的音乐产品和计划的募资行为，相比传统上百万的市场调研和营销费用，省时省力。
为什么说区块链是一种生产力，就是因为它可以打破，我们都认为已经很公平的这个时代，其实还是存在着太多的公共不公平。
网友评论