我也没什么可企盼的了。生命它给了我那么多，现在在我拥有的这几分钟里，我感受着圆满，我对我的生命有着无尽的感恩。——《呼喊与细语》
伯格曼的一生始终在探讨人生的究竟，他如同一位堂·吉珂德式的灵魂斗士，向上帝、向死神发出了严厉的质问和深深的怀疑，他用心灵和诚实来面对古希腊以来困扰人类的哲学命题，他是一位比宗教徒还执着和虔诚的思考者。
影片讲述身患绝症的艾格尼丝试图在生命的终结处唤醒亲情，让两姐妹和睦相处。以艾格尼丝死亡之时的痛苦，去救赎姐妹之间的和睦，只希望她用死亡带走不安、拯救世人、亲人之间的和谐。
颜色设计是本片最大的特点，带有强烈宗教色彩的红白两色相结合，形成强烈的视觉冲击。
红色代表的“赎罪”以艾格尼丝替换耶稣为象征，安娜则以白色圣母为原型。安娜的设定是“完美” 的存在，也是影片中唯一一个用善意去看待世界的人，在影片中她是唯一和艾格尼丝没有关系，却也是最爱她的存在。
将她失去的小女儿情节设定在影片中，丰富人物性格，也为她如此深爱的艾格尼丝的情感做基调，《圣母怜子图》的具象表现，也更加强化了他们之间的性格关系，呈现了一种母性光辉。
影片第一个长达两分钟的镜头，展现了艾格尼丝从梦中醒来的场景。伴随着粗重的喘息声，她从睡梦中醒来，一切依旧是平淡不安，病痛以及心理的折磨使她面露难色，濒临绝望之情真实再现。紧接起身拨动闹钟，也预示了她想一切重回过去，带走一切的原罪，使生活得到救赎。
玛利亚：自私、冷漠、背叛。
卡琳：抵触触碰、害怕被爱。
极差的性格终使他们在试图缓解关系之时无缘而终。
两次看完影片最大的感觉就是真实饱满，一个表情一个动作可以窥探一个人的内心世界，家庭医生评价玛利亚的两分钟长镜头，没有场景调度的变化，只是一张呈现在镜子面前的肖像，一颦一簇，微翘的嘴角将她的冷漠、自私、背叛的情感展现。
艾格尼丝童年对于母爱的缺失促使她呼唤母爱，渴望亲情。
玛丽亚冷漠虚伪，呼唤生活
卡琳冷静绝望，呼唤真诚
安娜则是细语，低声的诉说着他们的故事，给予他们慰藉，读出他们彼此内心希望的未来。
站在宇宙中心呼唤爱，呼喊过后只剩下喃喃自语。
艾格尼丝的二次重生更有一种深深的无力感，在她生前仅仅维系与依赖的亲情随着她的死亡而崩塌，重生之时没有欣喜与慰藉，反而得到的是更多的背叛与冷漠。
她的到来以及重生也将一直存在与影片中，“圣餐设立”和“宣告背叛”这两部分相矛盾的内容和谐的统一在了一起。
晚餐、红酒、破碎的杯子、逃离的妻子、默然的丈夫，预示着《最后的晚餐》的结束，或震惊、或愤怒、或紧张，都将伴随着她的死亡而一直存在。
亲情、爱情、背叛、冷漠终将没有得到和谐，众多的原罪将一直被审判。
我们选择的救赎也将一直存在，并未带走世人的病痛与罪恶。
崇尚信仰却不痴迷信仰。既肯定神的存在同时也反抗神的存在。
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