家庭 男人 本就不是唯一选择
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在大家猜小三的热情议论中，最近很火的《白色月光》也迎来了结局。这部被网友戏称太真实，男生不敢让老婆看的电视剧，得到了一些夸赞，但同时也得到了很多质疑。
这种质疑来源于套路，纵观近几年的几部大女主戏，不得不说狗血套路真是多。
01
大女主的假性独立，丈夫还是她的天
剧里的张一，她有一份不错的工作，看起来是个独挡一面的大女主，但其实她的心并没有独立，她依旧无法摆脱传统的观念，依旧为丈夫，为家庭而活，所以当她意识到丈夫出轨时，第一反应是自己的错；对丈夫的怀疑让她不能集中精力工作，总是出神；甚至自掏腰包摆平小三。
这样的行为，实在让人无法认同。编剧给我们塑造的并不是一个真正的独立女性，而是一个工作稍微好一点，生活重心却仍然围着丈夫转的传统女性，丈夫就是他们的天，丈夫出轨了，天就塌了。
02
女性真正的价值，无需打压小三证明
除了对男性的依赖，大女主们还是得做点什么来稳住独立人设的。而做点什么能让观众看得痛快过瘾，又显得女主形象高大呢？那就撕小三吧。
前段时间热度很高、传播女性价值的《三十而已》，里面的顾佳，知名大学毕业，和老公一起创立公司，公司有困难还能帮忙谈业务，前期大女主人设是稳的，到了后期却开始了和小三斗智斗勇。
还拉着老公和小三谈判，一句“青春还值点钱，我请你了”让小三无言以对，也有暴怒时直接巴掌呼在小三脸上。但是最后，还是选择了原谅，甚至在小三离去时，还替老公去机场做个了断。
而当小三离去，老公入狱后，她奋斗的故事本应开始却迎来了结局。好像她的女性价值，在打压小三时已经得到实现了一般，这就是所谓的大女主吗？
03
大女主不是玛丽苏，要奋斗而不是眷顾
除了撕小三，大女主戏还有一个套路就是“所有男人都爱我”。
最具代表性的人物之一就是孙俪。《芈月传》里，在楚国有子歇护着，到了秦国又有秦王护着，秦王死后，又有义渠君帮她儿子上位。
同样在《那时花开月正圆》也是，吴聘爱她宠她，沈星移为她放弃一切，赵白石为她放弃迂腐的原则，王世均选择终身效忠。
无独有偶，这样的的剧情，与《女医明妃传》、《楚乔传》基本没什么差别。
并不是说抵触这种多情感纠葛的路线走向，但是，让人不明白的是，为什么一说到优秀的女性，我们的衡量标准就只能局限在有多少男性追求她这件事上呢？
在这些大女主剧里，女主到底有多聪明，多努力，我们基本看不到，即便有，也是轻描淡写略过、轻而易举就成功了。
不论是古代剧《那年花开》中因为破了一次卖假药的案就得到了图尔丹的爱慕，拿到西域的代理权的周莹；《女医明妃传》里没任何行医经验，却能一针见血解了朱祁钰的毒的允贤；还是现代剧《我的前半生》中靠做点笔记就成功的罗子君；《欢乐颂2》里，简简单单几句话，一个人就可以把包家做空的安迪......
几乎近年来国内所有大女主戏码都逃不过这样的“男人+天赋+运气”定律，女主们天生“强力胶”体质，能吸住所有男人、拥有与生俱来的天赋、常人无法想象的运气......这样的设定，跟无脑玛丽苏剧又有什么差别？
04
深入人心的大女主，最主要是依靠自己
同样是孙俪的大女主戏，《甄嬛传》在表达女性价值的时候就好很多，因为它写的不只是甄嬛，还有其他命运各异的女性。“从前的甄嬛已经死了，臣妾现在是钮祜禄·甄嬛。”展现的是甄嬛历经磨难后的蜕变；“臣妾做不到”道出了皇后内心多年的悲屈；“贱人就是矫情”让我们看到视骄傲如命的华妃......
除了《甄嬛传》，国外很多大女主戏也是可圈可点，能够真正看到女性价值的体现。
比如同样是被丈夫背叛的《了不起的麦瑟尔夫人》中的麦瑟尔夫人，在惨遭丈夫背叛后，选择独自成长，并以脱口秀事业重塑自我。
麦瑟尔夫人的转变，也与罗子君相差甚远，她身边没有无所不能的唐晶和贺函，除了苏西点拨之外，其他都是靠自己。
即便离婚后虽然仍爱着前夫，但她也遵从内心。面对前夫求复合，果断说不。
在这部剧中，观众可以看到，女性独立的意义不是为了独立而独立，而是为了尊严、为了自由、为了自我本身。
并且除了在题材上，国外的大女主剧也更加广泛，女性价值表现的更为多元化，角色塑造更多的是把目光聚焦于女性自身的活动上，而不局限家庭婚姻爱情。
《傲骨之战》系列，围绕时政，讲三个女律师不屈向上，与各路惊险、离奇案子斗争的故事，在她们所处的律师行业里，让观众窥见更多关于经济、社会和人性的血肉纷争。
更别说韩剧启蒙剧《大长今》，女主用自己十几年的积累才成就了从宫女到御医的身份转变。
这些大女主剧，并没有一开始就给女主设计一个多厉害的人设，也没有非通过打压小三去刷存在感，更没有男人的殷勤眷顾让她改变命运，她们始终依靠的是自己。
她们不管从工作还是心理上都非常独立，她们努力精进自己的专业能力，努力克服身边的困难，有自己的圈子，这一切才让她们变得越来越美好。
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