中国画研究之四十九：悖论

《中国画研究之四十九：悖论 》

作者：黛荷翁（原创）

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绘画艺术总说，搞美术，画画，要有基础。我不以为然。 

西方绘画，讲透视关系（直至数学），以素描开始基础训练。 中国画（尤其写意大写意黑白墨中国画），抑或压根就不讲究什么绘画基础。从留白、写意、有意境（有情趣儿），充其量讲究个画面构图，是人不是人的，开始挥笔创作即可。 说画国画是玩墨和纸笔，也不错。 当然，中国画里，诸如画工笔画、搞版画，搞甚至叫做中国画山水画（非大写意画）者，煞有介事经常说要有绘画基础，虽然他们自己也不知道需要什么样的基础。

当然也有所谓很现代的画家，更似乎撕掉了中国画有绘画基础的遮羞布，创作出一些横竖不是中国画，也不是西方什么派的抽血画的画出来，也没个理论表述，评论家们也没工夫去免费评论，在中国画实际的一潭死水上，飘来荡去。

反正，把所谓有中国式的“名气”就当该人就有很深的艺术、美术之基础，直至是发了证书的大艺术家，不仅可笑，也很可悲。 中国画，多么珍贵的文化遗产！但也许就是这样，停滞不前、故步自封、夜郎自大、文人相轻、谁也看不起谁、嗯嗯啊啊的。

工笔画，讲究线条与衔接或融断，也有构图的要求，也有一定点线面上的透视关系，有时搞得也很与实际描绘对象相当逼真。 当然，因为它们依然是中国画的一种，所以，比如，还是没离开要有意境或情趣儿这几点。

目前自以为，尤其学习中国画的大写意画，尤其画里面的所谓花鸟大写意画，除非你想喧宾夺主画进去什么鸟虫，展示一下你的画鸟画虫可能更需要工笔功夫的成效，一般大写意花草画，比如个人的印象派中国画荷花系列里的荷花，很少傻了吧唧画上什么鸟虫。算是个人不善工笔吧。

但所谓中国画里的花鸟画，有些人，或传统，似乎是要求非要展示近似工笔画的鸟虫。 如此这般，抑或这根本与大写意或写意画，相去甚远，形成了悖论。

反正，自己个似乎就想不再练习什么素描速写工笔类的东西了。 因为，感觉不仅没好处，还似乎反作用影响到印象派中国画荷花大写意的画法了。

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