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莫奈（Claude Monet，1840年11月14日－1926年12月5日），在西方的美术史上是个绕不过去的人。
短短5万字写完了莫奈的一生，这本小书在这个阳光明媚的下午一口气读完，酣畅淋漓。张佳玮的文字还是那么恣意挥洒，一气呵成。每次读公子的文字，都感觉他是个精灵，驾驭文字犹如稳操胜券的将军。
这本书也不例外，写那个群星灿烂的时代，写莫奈“美妙的眼睛”下的五彩缤纷。
为了即将启程的欧洲之行，我最近一直在读贡布里希的大部头《艺术的故事》，对19世纪60年代到20世纪早期的“印象主义”印象颇深。这种深刻的印象主要来自两个方面：一是这些人的画笔太不一样，与传统的绘画大不相同，难怪印象派刚诞生时就遭遇了主流的奚落和嘲笑；二就是原来隐约听过的那些如雷贯耳的名字和作品，让我大开眼界。
印象派为什么会产生于这个时代，有许多的原因，其中下面的三个原因不可忽视：
1. 照相技术的发明：在印象派之前，艺术家们一直追求的是“画得像”，毛发毕现、画中的每个人、物都要最大可能的进行自然还原。即便到现在，我们面对梵高的部分画，还是觉得欣赏不了，很大的原因是因为画的一点都不像。跟莫奈同年出生的照相机，就是立体到片面的复制粘贴，在“像”的这个层面上已经达到了极致。此时，大师们开始追求突破，在色彩上。
2. 日本浮世绘漂洋过海：19世纪下半叶，日本大量的器具、陶器出口到欧洲，为了防止运输途中损坏，外面都要包上一层层的废纸——浮世绘。印象派的大师们接触到了这些简单的线条勾勒出的装饰画，不讲究透视、立体和真实，不光注重自然，更注重对自然的个人理解和主观表达。这些灵感，为他们打开了另外一个天窗，对印象派的发展也有很大的促进作用。
3. 铅锡管装颜料问世：1841年颜料铅锡管发明，这种东西最大的好处是方便、便携，尤其适合户外写生的画家们，由此极大的推动了油画的普及和发展。对于崇尚户外作业的印象派，作用更是功不可没。
莫奈是印象派的代表人物和领军者，一辈子执迷于“画自己所看到的一切”——“海水和河水的千姿百态，云层中光线的千变万化，花朵鲜艳夺目的色彩，炙热阳光下树叶五彩缤纷的折射”，他抓住这一切，并真实的表现出来。如朋友莫泊桑所说，他是“色彩的猎人，四处狩猎光线和色彩”。
不论什么时候何种境遇，他都笔耕不辍。他沉醉户外写生无法自拔，海边、城市、车站、教堂、乡村，他甚至包一艘小船沿着塞纳河疯狂的画；他穷困潦倒时画；他老婆死的时候也不忘记拿起画笔，记下那个冰冷的痛心瞬间；他有钱后买房建院，引水入自己的池塘继续闷头画；晚年眼睛坏了，分不清色彩，仍然执着的凭颜料锡管上所标的字母来辨别颜色，继续作画。
他这一生，追光逐影，把稍纵即逝的印象固定在画布上。为后世立了一个无法超越的标杆。
哲学家罗素曾说：“19世纪的精神生活比之前任何时代的精神生活都要复杂。”欧洲美术界就印证了这一点，新古典主义、浪漫主义、巴比松画派、现实主义、印象派各派群雄崛起。其中印象派的诞生，绝对是一场极具叛逆色彩的视觉革命——开始了由“形”到“色”的突变，直接启发了日后表现主义、象征主义、立体主义、野兽派的兴起发展。
对于什么是印象派，有很多定义，作者用一句话就大概说清了：“依据个人的印象，而非借用普遍感受的规则，来完成绘画。”最初这个名称来自当时学院派评论家文森先生的讽刺，“印象——这幅画给我留下了很深的印象……多么自由，多么轻易啊！这玩意儿的完整度还不如毛坯墙纸！”可谁能想到后来却载入史册。话说，艺术史上很多伟大名词，最初都是出于嘲弄，比如哥特式巴洛克野兽派立体主义等。对于新鲜事物，普通的人接受总要有一个过程。
这其中的佼佼者众多——马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、塞尚，让我想起了《圣经》中的一句话：“上帝说要有光，于是有了光。”印象派说要有色，于是有了色。
让我们睁开眼，看这个多彩的世界。
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