“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。”这是沈复所写浮生六记中其一，闺房记乐中所写。
在中国古代中，无论是哪个朝代的诗人，在诗中所写的，更多的都是心中的报国情怀和思乡愁绪，写自己妻子故事的，少之又少。著名的，也仅仅只有苏轼的《与妻书》和沈复的这一篇《闺房记乐》。
通读完《闺房记乐》，我的脑中浮现出来的，有这样的一幅画面：夜色的深处，隐约传来浆声，一只乌蓬船荡过了弯弯的石桥，在狭窄的河道中穿行；水乡灯火的倒影投在河中，被水波漾的格外生动；两岸的阁楼上飘来婉转的唱腔，伴着丝竹声一丝一缕的缠绕在镂空雕花的窗棂边，而这万家灯火，有一盏是属于沈复和陈芸的。
沈复与陈芸的爱情故事，是令人感动与嘘唏的。沈复在《闺房记乐》中说：“他年当与君卜筑于此，买绕屋菜园十亩课仆妪，植瓜蔬，以供薪水。君画我绣，以为诗酒之需。布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计也。”在这漫长的时光中，陈芸还是和沈复将清平单调的生活，过出了清雅温柔的意味。但是，这半生的锦绣时光，却在沈复的一句：“芸竟以之死”里收束。从此，沈复只身天涯，风露满肩。
想起旧年的六七月，陈芸曾身着男装和沈复观看神诞花照，她与他游遍庙中，竟然没有人识出她是女子；沈复与陈芸一路行来，是熙熙攘攘的喧哗和盛世繁华；花开在头顶身侧，两人的眼中映出头顶的精致宫灯，光温柔的倾泻下来，映出两双误以为可以和彼此相携白首的眉眼。但那之后，竟是沈复自己一人漂泊世间，坎坷跌宕的悲惨人生。
嘉庆八年，在杨柳刚刚抽出新芽的三月，陈芸旧疾复发，药石无力，陨在了料峭的春寒里。那之后先是父亲撒手人寰，后又是儿子逢森夭折，沈三白在这世间，彻底的变成了孤身一人。不正是印衬三白那句：“孤灯一盏，举目无亲，两手空拳，寸心欲断。”的声嘶力竭的哭诉吗？
沈三白与芸娘，该是怎样的情深伉俪，才能叫苍天嫉妒如此，让三白的人生坎坷至此。俗言道：狠将风月亲手折煞，铺以满面风霜。在陈芸走了以后，三白整个人生就失去了色彩，从此身如枯槁，身在异乡。
沈复与芸娘的故事，是纯粹的，干净的，会在雨后透着亮光的珍宝。三白和芸娘，是世间少有的风月客，不为名利，不为金钱，追求的是彼此眼里自己的模样。他们二人如金庸笔下浪迹天涯的侠客，虽然守着自己的三亩菜园，却像是浪迹天涯一般不为世俗所困，随心所欲的过着自己的田园生活。不似杜甫般的悲天悯人，他们之间，只有对方，只有自己这一方天地。
虽然最后，芸娘撒手人寰，沈三白从此风露满肩，但是他们相携一起走过的时光，却是明清时期，最为清淡优雅的一抹淡色的光。让那动荡不安的明清时期，霎时间充满了令人回味无穷的韵味，像是冬日清晨里刚温出来的清酒，虽不浓烈，却已足矣。
浮生六记
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