电影《春潮》让我看到另一种对于“关系”的解读。
母亲的婚姻不幸，带给女儿的不仅仅是童年的缺失，而是如缠绕其一生的诅咒，这份诅咒甚至影响到下一辈……这种带有宿命论的吊诡场景，向观众一幕幕的展开。
三辈人虽然身处不一样的时代，却有着同样的轨迹--他们目标明确，成绩优秀，但内心早熟，常常郁郁寡欢。
主角郭建波无疑过着操蛋的生活，来历不明的孩子，神经质的妈妈……挖掘社会阴暗面的记者身份，再配上文艺且不得志的男友，一切都无比都相称。
更让我们感到无力的是，这种生活很难归罪于她一个人身上，也都能从她前半生找到成因，最终总结成一句自残且幼稚的理由--“努力成为母亲最不希望自己成为的样子，来惩罚她“。
早有耳闻那个年代的父母对于子女变态的掌控，而由于不喜欢另一半而顺带不喜欢自己孩子的想法，是那么自然以至于到了晚年都不自知。对于孩子的东西想烧就烧，面对来自女儿“在这个家，我就仅有那一点点东西，你也要毁了”的质问，也很难看出表情里的自责，即使有，也并不影响下一次再这么做。
而这种谁也不会低头的关系下，就形成了典型的有了矛盾的中国式家庭。和所有落入俗套的国产电视剧一样，想要在这时候出现转机，一定要等到有谁病危。因为非要到了生离死别的时候，才要开始学会原谅对方。
好在《春潮》没有落入俗套，郭建波在病房里，向观众控诉了母亲的所作所为，然而这番控诉显然不是为自己解释，而是向自己坦白，对自己现在的生活的交代。
当我们逐渐长大，在青春期听到“若为自由故，两者皆可抛”，不住的的热泪盈眶时，那是因为身体已经做好了启程的准备，纵然很多未知，前方必定艰辛，可那是我们无论早晚一定要走的路，是那些必须亲自经历才能体会的道理。
这是大自然的法则，连狐狸尚如此，更何况渺小如人类。
不由的想起《奋斗》里的一个桥段。
陆涛大学毕业决定直接找工作，陆亚迅却建议他继续读研，两人产生了争执，陆涛提高嗓门说到：
“我不想要过和你一样的生活，家具的位置放那里几十年，你都没觉别扭？我不能向你一样过一辈子，我要工作，我要独立，要不然我一辈子都没法从这个家走出去”。
当时电视机前的我觉得，这些话都是说给我一个人听的。石康笔下的陆涛在22岁懂了这个道理，激励了当年也22岁的我踏上旅程。
独生子女政策让我们这代人如此特殊，不幸的是这种自以为的特殊对同龄也一样。渐渐的我们会发现，外面太残酷，还是家里好。一批批的走出去又走回家的90后，退回到家人给他们建造的安全区，这一切都是当下巨婴成灾的帮凶。
很幸运的，我们这代人终于不要在那么高压的家庭中长大了。感谢改革开放，中国家庭花了很长时间，也终于开始逐渐了解，人是社会的动物，而不是家庭的动物。
如同电影宣传语里说的，”你和母亲的关系，决定你和世界的关系“。如果我们认为我们的社会在进步，就要明白，那都是因为家庭关系的进步。
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