基本功就是核心技法 一著名书画家骆飚聚贤堂課徒絮语（五）

基本功就是核心技法

一著名书画家骆飚聚贤堂課徒絮语（五）

六十一一篇文章，反来复去那么几个词，让人厌烦。一幅书法，颠来倒去那么几笔，让人寡味。好文章的标准是读看前半句想不出后半句，如后人赞杜甫诗“一波三折”；看前句想不出后句，如韩愈所说“文似看山不喜平”。书法也应如此，读者看前半笔想不出后半笔，看前笔想不出后笔。这就是笔法的丰富性。

六十二《兰亭序》、魏碑都是笔法丰富的经典之作。颜真卿取王義之一枝成颜体，欧阳询取碑一枝成一体，后人又取颜或欧一枝成一体⋯王、碑如同一块布，颜欧剪下一片，后人又从颜欧的布中剪下一片，后人又从颜欧的后人的布中剪⋯以至无穷，布越来越小，不就是笔法越来越单调？

六十三笔法的准确性，是指笔法的丰富性必须服从书写规则，不能胡乱凃抹，标新立异，如同语言的丰富性必须服从语法，不能自造生词，自编语法逻辑。

六十四笔阵图说：“横”如千里阵云，隐隐然其实有形；“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也；“撇”如陆断犀角⋯。像云、像石⋯不就是说笔法要形象？

六十五墨法的丰富性，就是黑色要千变万化，借用高等数学用语，浓要趋向无穷浓，淡要趋向无穷淡，即浓要像墨粉堆积，淡要透明，甚至似无，然后浓淡组合，变化无穷。

六十六黄宾虹说，墨可分为七种：浓墨，淡墨，破墨，泼墨，积（有时用“渍”）墨，焦墨，宿墨。“七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种；至少要用三种；不满三种，不能成画。”

六十七史峰先生在《骆飚山水功宾王笔墨韵》一文中说：细心观赏骆飚临摹的黄宾虹墨韵山水，又可以得到这样的艺术发现：事实上骆飚的墨韵山水，已经挣脱了黄宾虹用墨形态的束缚，用积墨、泼墨、破墨、宿墨而成的黑、密、厚、重，只是其贴近黄宾虹的表面现象，内在潜质是骆飚正用油画的印象主义手法，探索水墨山水与青绿山水融合的新路径。所以骆飚山水有活脱灵动的新奇气象，他正行走在使山水品质提升至更高境界的卓绝努力中！

六十八浓墨和淡墨，一般理解为两种墨色。但夏与参先生说，浓淡有无数色，从趋于墨粉堆积、次浓、再次浓一直到透明、如水、趋向于无，可依渐变色写出。在这个渐变序列中，居于前端的墨色相对于后端的全是浓，反之全是淡。

六十九去年我在北京举行的《岁月如歌－－骆飚书画展》，包括央视在内的所有媒称在报道中都说：骆飚多年来秉承夏与参先生的艺术衣钵，在夏与参独特的墨法技巧和墨法理论影响下，经过多年的艺术探索，逐渐形成了自己鲜明的艺术风格和独特技巧，取得了令人瞩目的艺术成就。

七十《芥子园画传》也称《芥子园画谱》共有四册。分别为山水、梅兰竹菊、花鸟、人物。聚贤堂从第二册竹开始讲起。以后，学生可以按照自己的爱好选择课程。

七十一聚贤堂授画法从竹入手。原因在于：一、以竹解释书画同源最直观，杆枝从隶书横变出，叶从楷书捺变出；二、可直观理解夏与参先生的渐变色。蘸一次墨，写成全部杆枝；蘸二次墨，写成全部竹节；蘸三次墨，写成全部竹叶。如有石，蘸第四次墨。杆枝节叶石，均是渐变色。

七十二史峰先生在《书法家骆飚先生画竹子，创造出独特的笔法，非常奇妙》一文中说：骆飚画竹叶，突破前人之规，自立新奇风尚，四片尖叶一簇，三叶成飞燕，一叶是鱼跃。仔细一瞧，韧竹枝头叶纷纷，竟然是燕舞鱼在跃。竹能挑长空，也能蓄净水，歌以有燕，跃以龙鱼，独特风景，历史不曾见。大突大破，全依智慧！

七十三夏与参先生说：齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛，空前绝后。说空前，没问题；说绝后，指当前，将来一定会有人超越他们。虾，几乎只有水无墨。牛，几乎只有墨无水。一个是用水之极，一个是用墨之极。你如掌握了虾、牛的画法，将来不论画什么都会与众不同。

七十四墨法的准确性，是指墨色是写出来的，不是凃抹出来的。黄宾虹说，画就是线条，点是短线。因此，笔法不仅是画面的力量支撑，也是多样性的来源。

七十五夏与参先生说，不研墨，不作画。研墨作画是保障墨法准确性的前提。限于工艺水平，墨汁达不到墨的表达效果。