——读《成为作家》有感
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1 朋友和书籍
朋友或书籍，都是会极大地影响自己写作的因素，可能是助力，可能是阻力。
作者提到自己某个朋友，很讨厌高尔斯华绥，但高尔斯华绥的节奏感会激起他写作的愿望；另一方面，他很喜欢伍德豪斯，认为他是幽默大师，可是每次听过他的作品就会让他对自己的写作深感沮丧。所以，我们要学会分辨，对自己的写作来说，谁是良师？谁是毒药？
朋友亦是如此。作品临完成的时候，固然我们需要成熟的能提醒或批评自己的朋友，但在写作过程中，这种警觉而又吹毛求疵的理性伙伴会非常地困扰。
我忍不住回忆了一下自己的写作之路，发现后面搁笔不写，确实是因为一个作家，和一个朋友。
很多年前，其实很喜欢写，也很会写文章，发表在报刊杂志上的也不在少数，甚至一些省内的征文还得过一些不错的奖项。但在安妮宝贝最红的时候，我无意中读了她的作品，开始觉得自己写的文字全是一无是处的垃圾。于是不但风格大变，而且因为明显开始失去信心，动笔也自然变少，所以产量也急剧下降。
后来考了中文系硕士，正儿八经开始读文学，理论学得越多，下笔便越谨慎。偶尔写点东西，觉得周围人全是专业的挑剔者。关系最好的同学是个愤青，研究的就是文学批评，所以在她眼里基本没几篇好文章。我写的东西当然也没啥价值——酸溜溜无病呻吟——记得当时她这样说。于是文章越写越少，某天蓦然一回首，发现自己竟已有很久很久没有写任何东西了。但很难拾起，因为沮丧而又恐惧。
原来，如果要坚持写作，要暂时有意识疏远这样让自己沮丧的作者，也先不要把自己的文章给太犀利的朋友看，连谈都不要谈起。
2 谁都可以写作，谁的写作都有价值
很多时候，不动笔是因为觉得自己只不过在制造垃圾。有时候想写点什么，又觉得一切都已被写过，并没有什么新鲜的东西值得被写下。
但这本书的作者说，每个写作者都能贡献一个看世界的独特视角，“为人类普遍的经验之池注入我们从各自角度所看世界所得到的点滴体会。” 这便是每个写作者最大的也是唯一的贡献。世界那么大，谁都不能看明白。所以每个视角都是有价值的。
而且，不可否认，每个人都是独一无二的，即便同一个家庭在同一个时刻诞下了基因一样的双胞胎，他们也会成长为不同的人，有不同的角度看世界，并产生独特的体验与感受。
译者在序里提到华裔作家汤亭亭开设退伍老兵写作工作室，教他们写回忆录。她觉得这些老兵对战争的体会比什么作家都更真实而有说服力。又提到一位美国退休的中学老师志愿到监狱给犯人们开设创意写作工作室，犯人们不但写出了独特的作品，还通过写作对自己的过去进行了深刻的反思，并体会到了有生以来难得的身心宁静。
每个人都有自己的写作故事。每个人，都可以成为作家，writer。
3 无字的休闲
《成为作家》里提到很有意思的一个细节，说很多成名的作家都些沉默的休闲方式，比如骑马、编织、洗牌、写卡片、散步、削木头等等。这些活动都有一个共同的特征——有节奏，单调，并且无字。“正是这些无字的休闲状态，让他们的思想集中于作品的构思。”
之前我总以为，阅读是输入，写作是输出。总觉得有充分的输入，才有输出的可能。而且一旦自己写文有阻滞，我会习惯性地去看更多的书。
难道这就是我没有写出更多并更精彩的文章的理由吗？难怪村上春树自决定要当个职业作家，就开始天天坚持跑步N个小时。以前一直以为他是觉得当职业作家需要健康的体魄，原来也有利于他脑子里作品的构思。
从今天开始，要重新审视一下阅读与写作的关系，并重新安排投入的时间与比例。
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