后浪版《切尔诺贝利之春》是这本BD的第三个中文版，也是最值得收藏的一版。有没有诚意，是看得到的。无论是作者的，还是编译的。
BD是法语bande dessinée的缩写。广义上可以指代“漫画”，狭义上特指发源于法国、比利时法语区的漫画作品。如果将漫画圈比作江湖，自然有各种流派。美国多是comic，日本自然是manga，欧洲的法语区拥有的就是BD，它甚至可以被称为欧洲漫画。这类别的作品一般都是大开本精装书，基本配置是48页，上色的居多。日本漫画出书，称作单行本，BD则称作画册（Album）。即是流派，自然也有个中翘楚：埃尔热以《丁丁历险记》横扫全球，一代宗师莫比斯（Moebius）更是以令人目眩的视觉奇观征服读者无数。如今已是百花齐放的时代，很多优秀的BD作品被陆续引进，“黑猫侦探”墨萨德，“纸上建筑”朦胧城市系列，“线条达人”托皮。个人风格强烈，作品多次获奖的艾玛纽埃尔•勒巴热（Emmanuel Lepage），自然也加入了译作大名单。
《切尔诺贝利之春》，原名叫“Un printemps à Tchernobyl”， printemps的意思是“春天”，这版的译名，原汁原味。原著出版于2012年，没有收录福岛短篇。2014年前后出版了三联版和日译版，前者因故改名“之花”。2016年出版了台版《那年春天，在車諾比》。2017年，后浪版。
这书对印刷工艺、翻译水平以及编辑能力都有很高的要求。艾玛纽埃尔非常擅长用画面和色彩来讲述故事，表达心情。这些手绘画面对印刷清晰度要求甚高。对比几个版本，无论炭笔的勾点推描，还是水彩的晕染浓淡，画面表现都没多大的差别。就算摊开用肉眼区分，也就是个色彩深浅的差别。
这本记录“后切尔诺贝利时代”的见闻录，或者说个人游记，是法国人在乌克兰的见闻。涉及到法语、俄语、乌克兰语甚至拉丁语。背景文字、书名、图片说明文字、民谣歌词……需要翻译注释的内容繁杂且琐碎。举几个例子，日译版就放弃了手风琴唱歌部分的歌词翻译，一些画面中的背景文字没有翻译或者注释，对“微西弗”的标注极容易产生歧义。台版同样缺少一些细节处的文字翻译，并且没有收录福岛短篇。
后浪版全面修订了译文，这使得文字部分与三联版出现了很大的差别。行文非常流畅，阅读感受很不错。至于哪个版本翻译得更好，比较见仁见智。
对比下三个版本的第一页：
三联版
“快关上天窗……核电站着火了。我马上回来。民兵们大喊：别靠近汽车，那附近辐射很强，测量仪都停止工作了。这所医院里的医生、护士纷纷病倒，还死了很多护理人员。但这件事没有人知道。我怀孕了，可我怎么能就这么离开呢？丈夫求我说：走吧，为了我们的孩子！道路上摆满了路障……火车也停运了。”
后浪版
“把窗户关上……反应炉失火了。我马上回来。民兵们大喊：别靠近汽车，那附近辐射很强，测量仪都停止工作了！这所医院的医生、护士，尤其是助理护士纷纷病倒……死去……但当时没有人知道。我怀孕了，可我怎么能就这么丢下他呢？他哀求我，说：走吧，为了我们的孩子！道路上摆满了路障……火车也停运了。”
台版
“把窗户关上……核电站失火了。我很快就回来。警察喊着：车子附近还有辐射，仪表都故障了……大家不要靠近！那间医院的很多医生、护士，尤其是看护，后来都生病……死掉……但当时没人晓得事态严重……当时我怀有身孕，但我怎能抛下他？他哀求我说：快走，要保住这个孩子！路障一个个竖起……火车都停驶了。”
编辑上的细节就更多了。三联版封面是原著直接加了中文，原标题很大，中文名偏小。后浪版重新设计了封面字体，原书名缩小，译名放大并做了特殊处理，能摸出来。台版直接放弃了原外封设计，抽出了一张内页当封面，这导致封面底端出现了一大条空白。
后浪版的编辑，诚意是可以看得到的。译文的修订，字体的调整，非法语内容的取舍及注解，甚至文中与报道有出入的数据都添了注脚。比较可惜，校对还是有少少瑕疵。作者介绍页的“之花”没改，FUKUSHIMA（福岛），少了个A。
至于很多人关心的开本，原版33.4 x 23.7cm，日版29.7 x 21 cm，台版32.5 x23 cm，后浪版31.2 x 22.6cm，差别都不大。
2008年作者应邀造访切尔诺贝利，计划遭到家人的反对，因为无法预估对健康的损害。雪上加霜，他还得了画家职业病，手部因为痉挛无法作画了。他们携带了防护用具、大量的食物、辐射测量仪，忐忑地前往这片世人印象中的恐怖之地。
通篇以第一人称讲述，辅以大量黑色、灰色、褐色的阴暗画面，乌云细雨，冷冷清清。读起来很有临场感，也很压抑。隔离区内，是破败的建筑残迹，是滴滴作响的辐射警报，是生机勃勃的大自然。有别于传统BD，艾玛纽埃尔将自己的个人感受放在第一位，如实记录了作为过客，在这片禁忌的土地上的所见所闻，所思所感。透着潦草的人物素描，匆匆画就的水彩风景。蜡笔的、炭条的，不安的、紧张的，以及裹挟着恐惧的，画作。森林里的树木化作巨兽的利齿，而身在其中的人类正在被吞没。无法用五感探知的辐射，无法预知的核伤害。除了逃离，别无他法。
与之对应的，是人情味浓厚的当地居民，是宁静安详的自然美景。“水面如镜，空气温和”，水彩描绘的画面变得绚烂，蓝天白云，青草绿树，水面折射着柔和的日光，美得惊心动魄。那些参与者的讲述，那些孩童对未来的憧憬，那些偷卖隔离区物资的商贩。他们的生活，与世上众生并无差别。书中有这样一段描述，“一望无际的美景，让人流连忘返。一片寂静。偶尔被远处的蛙鸣声划破。满眼都是铃兰和黄香李。桥上有一对对的情侣，也有合家出游的，他们野餐、聚会、赏景。隔离区据此咫尺之遥。”无比和谐，又极其矛盾的景色。
正因为感受过这种难以言喻的见闻，才会让作者在四年半后的福岛之行后创作了《福岛核记》，这个短篇原名直译是《福岛之伤》，是一道无奈的、让人愤怒和悲哀的创伤。类似的封锁，相似的经历，不过是不同语言、不同地区的再现。路上的灯光照着作者的面孔明明灭灭，一会儿是红黑的光影，一会儿是模糊的暗影。核能还在使用，理由源源不绝。谁也不知道，切尔诺贝利和福岛的灾难，是否会重演。
人类就像驾驶着太阳车的法厄同，危险地前行着。
这是去年给后浪写的一篇书评，俗称软文，哈哈。他们用的时候删掉了些。
我很钟意Emmanuel Lepage的BD作品，国内出版的都买了。三联那本因为春天敏感了，改成了花。后浪再版时又改回来了。编辑问起的时候还不知道再版，结果非常干脆地送了我一本。多谢。本着布道解惑和版本研究的热望，我一页一页对比了两版简体版、繁体版和日文版。其实都有不完美的地方，当然国产版本是被放得最大，最不被原谅的。图书出版，理应三审三校，出现瑕疵当然不该。不过他们人手不怎么充裕，翻译又涉及多种语言，大量文字的排版工作乜的，有了疏漏。也是人无完人，达不到面面俱到。我个人是比较理解的，当然后浪也说再版时会进行修订，可惜不是人人都买账。
听说后浪也是亏钱的，编辑也很多是用爱发电。但书还是一本接着一本出了，《黑猫侦探》、《合金男爵》、《蓝色小药丸》、谷口治郎、 墨比斯…BD是一种大开本硬皮的高成本格式，这是法文圈传过来的。要原汁原味，那就是这种格式。其实日文版一样受不了成本压力，毕竟全彩，不少书被压缩了开本的大小，也多做合集。我看过抱怨开本大价钱贵的帖子，看过唱衰简体版的言论，也看过一些内行真情实意地分析翻译的优劣，编辑的精妙。以前看86版西游记，特喜爱《无底船歌》，就算船儿无底，有船就能渡河。人人都在路上，没人做，肯定是空白。有人渡河，管它船是不是无底，没有渡不过的河。
欧洲的BD有不少是国内印刷装订的，有些原单还会被甩出来，在各个美院附近的小店里出售。所以工艺上不存在太大的差距，还是人为原因多些。何况电商打折季，这些书的售价真是比其它语种的版本便宜太多了，站在普及这个角度，竞争力还是有。希望后浪版能精益求精，再面对质疑可以霸气回应个“收声 ”乜的。
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