纸上得来终觉浅

半樵玉涛写

元代黄公望《写山水诀》:“作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在纸上有许多滋润处。

笔法决定墨法，墨色效果是依靠用笔呈现的。多重墨色相叠加就是积墨和破墨，积墨怎么玩？是墨干后重重叠加，破墨是趁湿时相加。其实质都是笔触的碰撞、交错相融。无论墨色干湿、浓淡，没有用笔的节奏控制，多遍相加易成为“墨猪”，混浊不清。

记得浙江博物馆曾经搞过一次黄宾虹大师的展览，若大的展厅，人不多。一整天，我反复拜读其160副作品，至今回味无穷。大师的作品乌黑透亮，如高度美酒，醇厚啊！

龚贤说过：笔法古，墨气厚；笔法健，墨气活。

其实笼统的谈笔墨不如强化笔法的重要性，‘纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行’。语言描述总是抽象的，画论读的再多，不如临幅古画有获得感。

纸上得来终觉浅