这不，姐突然去日本，留下两张之前买好的俄罗斯芭蕾舞票，让我和闺蜜去看。
姐家离东方艺术馆很近，所以她没事就去看场演出，上海人的精神文化确实比我们东北小地方丰富，也有情致许多。
就连看电影这件事，我在上海影院看几乎场场爆满，而在我家附近的电影院，我经常看三四个人或者几个人的电影，满场只有我一个人的电影我也看过，确实和大上海不能比。
之前在单位有时活动我建议大家去看电影，那些男同事居然说我倒找给他们钱他们也不看，真是不能理解。我和老公看电影似乎也总是求他似的，需被绑架到电影院，勉为其难地陪我看。
姐和姐夫都是学理工科的，他们对文艺几乎一窍不通，姐夫一辈子读过几本小说都屈指可数，两个人突然就喜欢看剧、听音乐会了，想必是上海人对他们的影响。
我呢，他们给我买票我就跟着附庸风雅一回。我才舍不得那么多钱买一个芭蕾舞剧的门票呢，民以食为本，这附庸风雅的事情只能借光装装而已。
《安娜.卡列尼娜》芭蕾舞剧的艺术总监是鲍里斯.艾夫曼，这个人是俄罗斯人民艺术家，俄罗斯联邦国家奖的获得者。
看介绍他是艾夫曼芭蕾舞团的创始人，这个剧团在俄罗斯很有名，俄罗斯的芭蕾舞在国际上也排在前列，他被称为“戏剧魔术大师”。
艾夫曼1946年出生于西伯利亚。他自己曾说：芭蕾于我而言不仅是一个职业，它是我存在的意义，是我来到这个世界的使命。他将心里芭蕾定义为自己的舞蹈风格。他全部的舞蹈创作就是为芭蕾寻找一个更加广阔的空间，寻找一种能够表达人类精神生活的身体语言。
他的芭蕾舞剧可以被称为精神分析，在此过程中，人物和故事的内心深度无论是虚构的还是真实的，都一一被揭示。
这部剧的背景音乐是柴科夫斯基的音乐，非常恢弘低沉大气。
整个芭蕾舞剧充满了一种情感张力，它准确地把握着人物的心理表达，它抛开了列夫.托尔斯泰小说中所有的故事副线，将重点集中在了安娜与卡列宁和沃伦斯基的爱情纠葛上。
艾夫曼用舞蹈的语言勾勒出一个女人的重生。对爱情和激情的渴求本是一种人类本能，它促使安娜在遇见渥伦斯基之后奋起反抗当时的生活法则，让他勇敢地离开了她循规蹈矩的丈夫卡列宁，然而这种爱让她的母性之爱沦丧，也让她的内心世界坍塌，她义无反顾、不计代价地挥霍她的激情，向爱臣服，却为之带来了无尽的痛苦和折磨，安娜最终用自杀的方式放过自己，获得了最后的自由与安宁。
用芭蕾舞去诠释一个故事，一部小说，一段感情，还有人物复杂的心理活动，我觉得真的很难，因为全部的情景就是在跳舞，只有跳舞，只有舞蹈的肢体语言和音乐，没有一句台词和道具，艾夫曼做到了，我相信现场所有的人都看懂了故事，都被三个人的感情纠葛而深深带入，全场鸦雀无声，都在静静地欣赏着这部芭蕾舞剧。
每场表演完，观众都掌声雷动，舞蹈结束，演员出来谢幕，艾夫曼这位老人居然也出现在最后的谢幕中，台下的掌声哗然升起，久久不息，有人激动地跑上台去给他献花。
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