在昨天我们来到了戏剧幻城，目的是为了学习更多的演戏的方法以及一些站位的位置和剧本的创作，我认为他们还是有一些意义的，因为首先他的确让我懂得了如何让站位以及演员更好的去表演和声张戏剧想要表达的意思，其次也让我有了很多的思考。
我们一共看了8部剧：天子驾六，老院子，大剧（不知道名字），俺要回家，第七机车，下沉岁月，候车大厅，覆斗书场
这其中有些让我感触颇深（比如俺要回家和天子驾六），有些我并没有看懂（比如下沉岁月）。我想来挑两个我看的比较懂的，并且有一些思考的剧，为大家来分享一下。
首先是天子驾六
这一部剧非常的神奇，首先他的演员只有两位，其次他的剧场也非常的小，我认为可能只有30平米左右。可是，他却用了如此小的剧场和如此小的演员，基本表达出了他这部剧想要讲的是什么。也许就是：也许很多古人的尸首以及姓名等等物质上的信息都已经不被我们记住了，可是如果他们的精神还在，那他们也就还活着。
这个故事最开始讲的是某一位管理文物的工作人员，看着墓里的一些破车轴，根本就不想承认，这里也许埋着一位王，可是到后来他慢慢陷入了昏昏沉沉的状态，突然发现有一个人在他旁边站着。这个人一会儿说随孤一起从军出征，一会儿又换他的爱妃过来，想要刺死他的爱妃，以防他的爱妃受辱，本来管理文物的工作人员只是以为他在演戏，所以非常的配合，可是后来才发现这位仁兄貌似就是这个殉葬坑里埋的王。
这个王从他的幻想中慢慢回到了现实中，看看他自己的坟墓，又看看旁边守护他的工作人员，非常的惊讶，发现自己原来死了，并且也非常的悲痛欲绝，因为陪他殉葬的玉器呀，以及他自己用过的东西全都不见了。甚至于当他问工作人员自己的名字是什么的时候，工作人员也表示不知道。
这个王非常的悲伤，因为他认为自己并没有被记住。可是当他和工作人员攀谈起来，发现工作人员知道他当时时代的老子孔子以及周易，便非常的开心，表示我们这些人也许早已远去，可是如果我们的精神还在，那我们也就活着。
如果我没有理解错误，这部剧本身想要讲解的是不是我所说的意思，那么我认为这部剧整体来讲是一个非常好的剧。因为它整体的价值观是没有任何问题的，当我们延续了古人的思想的时候，这些古人何尝不是活在我们的心中呢？就算我们并不知道他的名字，并不知道他的生卒年月，甚至于不知道他是否存在，他的生活只是一个传说，可是如果他留下的书本留下的书籍，留下的言语能够真正的刻印在我们的心中，能够在我们的时代中被我们活出来，那他问我一生的经历有没有发生过，不管他是否真的留下了这些语言，那他也是存在的。这种存在并不是唯物的存在，而是像我先前说的，是活在我们心中的。
说完了从价值观以及整体构思的角度的评判，接下来就是从艺术的角度来看待这一个剧。
首先我认为他们的站位是非常好的。最开始国王沉浸在自己的思考之中的时候，每一次的走动都是和剧情所相关的，比方说在准备打仗的时候，他非常有力的向前走了几步，并且举起了自己手中的剑，配上音乐的效果，我承认，我感觉我被震撼到了。
除去关于他们的站位问题，音乐也是非常好的，甚至有1点点4D效果，比方说放非常宏伟大气的音乐的时候，感觉地板都在颤抖，在和他烘托的情绪相对应我感觉我的心里都在一颤一颤的。
那么它是否有什么可以改进的地方呢？我貌似暂时没想到（笑）
接下来一个是俺要回家。这讲的是几位在外国甚至于在外省打拼的人，在过年时听说亲人们已经都回到了家，或者想起了自己年迈的父母，或者想起自己已经有许多年没有回到家中过年了，于是放下了自己手中的事业，回家去陪父母，陪亲人，陪自己的大家庭。
按照常理，我们先从价值观来讲。
我认为这部剧实际上就是从人之常情来调动你的感情，借用你对于父母的感情，对于亲友的感情，对于家的感情，再和这些人的感情形成对比，形成一种张力，并且在他们最终做出自己的决定，放弃自己手头的事业的时候，我们也会感觉他们也许非常的伟大（没有想到更好的形容词），从而比较敬重他们。
可是这毕竟只是情感层面的。
在道德与法律课上，我们学习的4层次分别是本能型，情感型，理性型和道德型，按照这个层次来区分，这部剧顶多算是情感型的。
他并没有一个超脱或者飞跃的过程，这些人之所以回家，貌似也并不是为了什么高尚的理由，而只是为了和自己的家人团聚，是一种情感层面的团圆。
此处我要声明，我并没有说这种情感是不好的，这种情感是每一个人都有的，而且很明显也是值得被我们理解的，这种感情也是只有人才会有的，我常年不回家，我也一定会想我的父母。
可是我想说的是，如果我们的一生只是停留在情感的想念，那真的不太够啊。如果我们的一生没有更高的追求，只是为了打拼赚钱养活家人，在新年的时候受到了感情的触动从而回家，那我们的一生貌似也没有什么更多的意义。那些伟大的人物，比如说杨振宁，他常年居住在美国，在过年的时候怎么可能不会想自己的家人呢？可是他有自己更高的事业，他要去学习科学，最终发现了宇宙不守恒定律，难道我们能说他为了学习科学从而不回家是一种不好的行为吗？相反如果他丢弃了科学从而回家，也许真的失去了更多呢。
只能说不同的人有不同的选择，选择回家是没有错的，可是选择留下去自己的视野，无疑也是好的。
这部剧之所以能够打动人，就是因为他扣动了每一个人都有的情绪，那便是思念和对亲人的爱。
从价值观的角度来讲，这部剧并不是一个很好的剧，因为它只存在于情感。
从艺术的角度来讲，那这无疑是一部好剧了，他舞台的站位，情感的烘托，都真的让我进入了那种情境之中，特别是情感的烘托，是我在这8部剧中看到烘托的基本最好的，不说再好至少也是第一梯队的，对于我自己如何通过剧本来传达感情也有很大的帮助。
要说改进的地方，那便是价值观。
最后一个要说的是覆斗书场（以后简称书场）
出书场这部剧讲的是100多年前的故事，在民国时期有一个唱戏的艺人的名字叫做李明旦（根据字音猜出来的，不知道具体是哪个字，如有错误多多见谅，以下简称李）这位礼仪人有一手好嗓子，还有一个非常好的外表，结果他的外表吸引上了一个女人，曹小姐。这位小姐是当时当地的土财主的女儿，如果李艺人跟着她很明显可以风风光光一辈子，可是李艺人却一直躲着她，直到最后李艺人被逼烦了，决定给曹小姐一个交代。
在李艺人唱完了自己的最后一部戏以后，他褪去了自己的外袍，用匕首划破了自己的脸。之所以这么做，是因为他并不希望靠着自己的脸吃饭。他的师傅在他学成的时候告诉他，他以后的日子里有两个饭碗：第1个是靠着自己的脸皮吃饭，第2个是靠着自己的手艺吃饭。如果想要靠着自己的脸吃饭，那么今天就可以舍弃唱戏这一文艺术。如果想要靠着手艺吃饭，那么这个饭碗要一直端着，直到自己死去。
李艺人划破了自己的脸，也正是因为这个原因。
从价值观的角度来讲，这部剧总体不差。因为在最后李艺人划破脸的部分，实际上是对整部剧的一个拔高。如果没有最后的李艺人划破脸，而是李艺人和曹小姐一起结婚生子了，那这部戏绝对是一部烂戏，只是那种特别傻蛋的温情小说（这句话并不是为了冒犯看温情小说的人），可是他最后有一种类似于儒家的舍生取义的精神，那么就把这部戏的整体给拔高了。
这部剧我并没有看得特别明白，所以感触也不是很多，在此我也就不做更多的点评了。
在幻城看了这8部戏以后，我的第1个观念是：他们做的音效灯光，舞台站位以及情绪烘托都是很好的，这是我们应该学习的地方。
可是从剧本的意义和价值观来讲，那么他们的剧并不是特别好（并不是所有都特别好），仍然有非常多可以提升的空间。
但是我还有一个发现（和我同行的几位仁兄应该也发现了）：那就是我看的这些剧，有很多都是穿越剧，其中：
天子驾六
大剧（不知道名字）
第七机车，下沉岁月
候车大厅
覆斗书场
5/8全都是穿越剧，那么这是为什么呢？
我自己的看法是，也许穿越剧更能引发人们的思考，这是其一。毕竟古代的中国是一个比较强大的时代，古代中国的思想也是当时世界最一流的，现在貌似并不是这样的，因此如果把我们的视野带回到古代，也许可以思考到更多的问题。
其次就是因为戏剧幻城也许本身就是一个这样的地方，西方城的很多剧的目的，也许就是为了让我们能够看到真正的历史的真相，以及让我们的历史人物有更多自己的看法，就好比是一种追根求源。
这是我对于之所以他会有如此多的穿越剧的看法。
以上就是我对戏剧幻城一天游的总结，由于我没有更多的时间去写完其他的剧的评判，因此大家可以自己看看。
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