王小波说：我觉得读过了《情人》，就算知道了现代小说艺术；读过道乾先生的译笔，就算知道什么是现代中国的文学语言了。
我是王小波参观团的，初读只求到此一游，没成想，看完却流连忘返，陷入深思。有三个问题，半个多月来一直萦绕着我。
第一：《情人》为何享有盛誉？
这本小说之所以获得法国最高文学奖，在于它开创了一种新的小说体：以意识流为线索，用情绪来引导读者的写作方式。
小说多以情节为内容和主体，越是精彩的小说，故事情节越是跌宕起伏。而《情人》则不然，故事情节简单明了：一个穷女孩与一个富少爷的爱情故事。
整本小说呈现出“凌乱”两个字。“她”，这句话说的是“我”，下句话是“我”妈妈，紧接着又是“我”的室友；另一段文字里的你我她指的都是“我”。故事情节被不停地打断、衔接，再打断再衔接。时空的交叠，场景的转变，人物的切换，无一不让人有种支离破碎的感觉。
这种看似没有逻辑的写作正是作者的独到之处，用情绪推动事件的发展，不知不觉中让你隐去了故事本身，最后，你会觉得不是看了个故事，而是领略了一种心境。
这或许正是王小波所说的艺术吧。
第二：“我”是否是女权主义？
一个十五岁的法国女孩儿，生活在越南西贡，有着白色的皮肤，偏执的母亲，凶残的大哥，懦弱的二哥，过着穷苦潦倒的无聊日子。偶然遇到对自己感兴趣的中国阔少，她就像抓住了一根救命的稻草，找到了一条摆脱糟糕生活的捷径。于是，她不计后果、不计回报地投入，在看似畸形的关系中释放自我，发泄对现实的不满和绝望，这使本该热血沸腾的情爱场面却渗透着冷漠、颓废、悲怆、甚至是毁灭。
开篇，远远走过来一个男人，对“我”说：我更爱你现在备受摧残的面容。这个形象，是我时常想到的，在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有它在那里，我才认识自己，感到心醉神迷。结尾，他说他爱我将一直爱到他死。对这两段文字，可以这么理解：“我”爱你爱“我”时“我”的感觉；如果不是你说永远爱“我”，就不会有这本小说的诞生。
“我”在这段关系里占着主导地位，处处散发着骨子里的优越感和天生高傲的气质，看似无力与现实抗争，却掌握着自己的命运， 没有沦为妓女，而成了女作家。 “我爱你，但是我永远不属于你，因为我只属于我自己”，妥妥的女权主义。女权主义让自己强大、独立，又有什么不好呢？
第三：“我”到底爱不爱他？
起初我在疑惑，“我”到底爱不爱他。如果在你七十岁的时候还能记得他的脸，记得与他初见时的心情，和他相处时的细节；如果不管时间怎么变迁，只一句“是我”便可唤醒所有的记忆；再如果一段乐曲就让你猛然间想起他，继而泪流满面。那是爱还是不爱？
杜拉斯说：爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。谁知道呢，爱或许是一刹那的恍惚、一瞬间的失落，一串甩也甩不掉的数字，一张在弥留之际浮现的脸，谁知道呢！
网友评论