一
最近剧太火热，延禧宫好评颇高，如懿传也不甘示弱。我说不看不看的，昨天周迅上线，还是忍不住打开了播放器，迅哥儿确实是老了，任是表情再灵动，再少女，还是挡不住轰轰烈烈的时间印记呐。不过那有有什么关系呢？时光对谁，都是一样的，二十年后再来看，谁美还不一定呢。
剧如何，不在我今天想聊的范围之内。
今天想聊聊的是：美人到底可以有多美？你可以说脸型好，皮肤嫩，身材辣，等等等等。但程度如何界定呢？是个谜吧。
我是从听甄嬛传的插曲惊鸿舞注意到曹植的《洛神赋》的，我历史很差，分清曹植曹丕还是在看过司马懿这部剧之后的事情。所以对洛神赋的由来一无所知，不知曹植到底是在写甄宓，还只是写他梦中的天女。
但洛神赋所描述的女子之美，实为一绝。
翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞；
迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
即便是听着插曲，我脑海中的美人也并不是甄嬛。甄嬛是美的，司马懿剧中的甄宓也是美的，但还不够。甄嬛有过小闺温婉，大家大气，却灵动不足；甄宓端庄雅致，晶莹纯粹，却少了大气磅礴。
由此我非常好奇：怎样的美人才可以像曹植赋中所写的那样美？
轻云蔽月，流风回雪。远看似朝霞磅礴多彩，近察如芙蕖出渌波。初见便能这般美的人，真的存在吗？
这个疑问想了好几天，甚至把所有明星，生活中遇到过好看的女孩子在脑海里挨个过一遍，也还是找不到标准的对应面孔。
这个谜，怕是无解了。
转念又一想，曹植之所以能把美人描写至如此，他一定是深爱此人的。这么一想，也就能够释然了。
美女是具象的，我们可以从任意角度去考察，去衡量。可美人，是朦胧的，她自带了一圈朦胧的光晕，而那光晕，只留给爱她欣赏她的人看。
二
聊到这，突然又有个发散思维。
曹植作为古代男子，能够以欣赏的角度去对待一个女子，也是极为难得的了。君王拥三千佳丽，其实并不是皇帝本人花心，而是权力高度集中的象征。
女子似浮萍，命运从不在自己手里。出生从父，出嫁随夫，而这两个在生命中扮演着至关重要角色的人，没有一个可以自己选择。古代女子，是真的苦。
司马懿剧中，曹植初见甄宓便动心，马乱兵荒中，一曲猗兰操是他的温柔。可在我看来，甄宓当时对曹植，只是感激，并未心动。随后那些年，读他的词，弹他的曲，也只是知音难守的遗憾罢了。
不论正史如何，剧情怎样，曹植留给我们的美，是绝对的，唯一的，令人心醉的。
三
闲话一段。
不好意思，实在想不到合适的标题，就这个吧，充分表达出我对美人的向往和爱慕之情就好了。
今年的读书的目标有点大，读古诗词是其中之一。二三月看金庸，四五月看三毛，接着看张爱玲，六七月忙着开店几乎没看书，八月份终于把读诗提上日程。
兴冲冲买了本元曲，左翻翻右看看也还是只对那句“枯藤老树昏鸦”熟悉，其他句子，读起来甚是费力，硬着头皮看了小半月还是搁置了。上周无意间听到范仲淹那首《渔家傲》被编成歌曲，读诗兴致重新回归，又添置了唐诗宋词。
读起来果然好很多，毕竟寒窗十余载，被逼着背诵下来的诗也不算少了。这个时候，就特别感谢当年语文老师的“逼迫之恩”。也是在这个时候发现，要想理解中国古诗词，首先要做的就是记住它们，只有记住了，才能在实际生活中的某种状态下，突然了悟，和作者隔空相知，那种感觉，神奇且感动。
经常忍不住感慨：从古至今，那些编著诗集词集的人们真了不起啊！因了他们，我们现在才有幸得以读到这些佳句，故事。
时空轮转已千年，总是不禁泪目。
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