源 | 编剧帮

文 | 居澄妙书

“从上次拿奖到现在，过去一年了。回首这一年，要说自己的成长，就工作上的状态挺不一样的。”在谈及自己近一年的最大变化时，灵河文心编剧张鸢盎这样告诉记者。

就在一周前（11月13日），第二届“初心榜”颁奖典礼上，张鸢盎凭借探险鉴宝剧《黄金瞳》获得了“2019年度影响力青年编剧”的荣誉。要知道，去年差不多也是这个时候，张鸢盎还是首届“初心榜”颁奖典礼“中国十大青年电视剧编剧”获奖者之一。

在这次的获奖感言上，张鸢盎表示“感谢青工委，感谢初心榜，去年差不多也是在这个时候，特别有幸获得了‘中国十大青年编剧’的荣誉，没想到今年还能有这个荣幸，再次‌‌拿到这个沉甸甸的奖项还是很有压力的。”作为一名年轻编剧，张鸢盎从业以来，参与创作的IP剧或原创剧本不在少数，始终抱有敬畏之心的她，也受到了越来越多人的喜欢。

懂得敬畏剧本创作

“去年，我第一次参加‘初心榜’颁奖典礼，当时是和其他九位优秀青年编剧一起拿了奖。这个奖项给了我很大程度的鼓励，让我更加努力的去创作优质的内容。”关于自己的首届“初心榜”颁奖典礼之旅，张鸢盎饶有趣味地跟记者聊到。

过去这一年多来，业内相关人士议论最多的，就是当前国产电视剧市场正处在一个重新洗牌的低潮时期。“一地鸡毛”、“哀鸿遍野”、“凤凰涅槃”等各类说法，比比皆是。对做幕后工作的编剧们来说，挑战可不小。一旦接活少了，编剧稿酬被压低的风险就将增大。

张鸢盎面对记者的发问，以当前的行业现状为支点，结合自己一年内的工作经历，进行了一次深度的自我剖析：“这一年的整个影视行业，多在动荡比较多的状态下运行。在此种大环境的影响下，自己多少也受到了些许启发。今年是又拿奖了，但与过去相比，会选择让自己沉下心来去认真回顾或复盘自己之前的种种表现。换句话说，就是学会站在更加客观冷静的角度，对自己完成的每一个项目的所得，在反思中积淀，在梳理后提升。对于今后的剧本创作工作，会时刻保持一种谨慎的敬畏心态。总之，一切稳字为先。”

现如今，国内影视市场的“淡季”，对于很多编剧的自身发展来说，未尝不是一件好事。不过，我们需要认清一点的是，电视剧市场有淡季、旺季之分，电视剧剧本创作几乎是没有的。萧条也好，繁荣也罢，可以预见的是，对于当前国剧市场来说，在剧本创作方面，历经行业“洗牌”，回归理性之后的第一显性特征就是择优而为。

懂得敬畏剧本创作，这是一种对艺术追求的严肃态度。编剧们的创作一旦向文学本体的回归多做功课，并坚持艺术理念不动摇，电视剧文本创作的“春天”，迟早会到来。

IP与原创可以平衡

近年来，随着我国电视剧市场的迅速发展，逐渐形成了以“IP热”为主要表征的影视文化现象。这其中，网络文学作为IP剧的核心来源和主要基地，从市场大局上看，整体一直保持着高速增长的态势。当下，通过网络小说改编的多部爆款剧更是以不可阻挡之姿，占据了国内影视剧的鳌头。

纵观现今国内影视剧市场的发展格局，尽管“IP已死”、“IP+流量演员”过时等各种不同的声音开始出现，就整个行业内来说，在进一步挖掘影视产业价值深度的过程中，依旧可以明显感觉到IP的地位凸显。在对影视产品影响力的提升和总体收益的提高方面，IP还是扮演着举足轻重的角色。

“其实，我一直觉得这是没办法细分的，而且，这应该是主要针对依托于热门IP而生发出来的剧本原创过程。对于很多IP剧来说，编剧们在剧本创作过程中，有一种做法是在原IP基础上，会根据具体情况做适当增删，这就是一个半原创的状态。”提到热门IP与原创剧本的关系，张鸢盎跟记者分享了自己的看法。

“至于大热IP跟原创剧本比，创作者在改编过程中，需要多加留意的是IP自带的读者群体，就拿漫改来说，原著漫画就有它原本相对固定的观众群体。一定要留意粉丝这个点，他们喜欢或重视的东西最好事先做好调研。原创的话，掣肘的东西比较少，但它的弱势在于没有一个先天存在的支持团体，需要‘自来水’的自发安利，所以说两方各有优劣吧。”关于IP与纯原创，张鸢盎又多说了几句。

在采访过程中，张鸢盎重点强调，IP与原创是可以平衡的。“在我看来，之前之所以会出现‘IP已死’的言论，从小说层面上说，可能是这几年国内热门小说改编量超出了大家的预期，进而造成一种能改的东西越来越少的假象。当然，肯定是死不掉的，毕竟优质小说还在层出不穷的往外冒。从IP剧层面来说，有种恨铁不成钢的感觉，是想鼓励创作者们多做原创，提醒大家不要过度依赖一个有一定粉丝基础的IP。总结来说，即便有了一个热门IP的保驾护航，改不好的话，观众一样会挑刺儿，我是觉得IP跟原创是可以平衡的。”

剧本创作的“不二法门”

对张鸢盎而言，经手悬疑刑侦的《暗黑者》系列、民国悬疑的《老九门》、现代探险的《沙海》、探险鉴宝的《黄金瞳》等重量级网剧作品的创作之后，她和自己的编剧团队在IP剧或原创剧本的写作上，已然找到了剧本创作的“不二法门”。

“不管是哪种题材或类型的项目，到我们编剧手里的第一步，肯定是要找准整部作品的画风定位，其次是从整体上客观分析一下故事的潜在目标群众。通俗来说，以我过往参与创作的作品举例，我和自己的编剧团队会把接触到的剧集分成是男性向还是女性向的，像《暗黑者》系列，更偏重于悬疑、推理和烧脑，这就是我们需要重点关注的风格上的东西。像民国悬疑剧《老九门》、现代探险剧《沙海》等，这些都是热门IP改编剧，剧本写作开动前，《盗墓笔记》小说系统里的原著粉就成了我们必须要去关注的对象，这些人心中的名场面有哪些、他们的粉丝点有什么，甚至作者南派三叔最重视的人物关系是什么，我们都不能忽视。”IP剧的编剧在动笔前的准备事项，张鸢盎通过采访走心分享给了大家。

如果不考虑题材或受众这两大因素，单从戏剧创作本身出发，张鸢盎提到个人的创作底线或原则时表示：“从大方向上说，故事的整体框架和逻辑关系上的自洽是我首先考虑的因素。细化下来的话，就是单场戏和人物对白的精彩程度。简单说，我最看重的一个是大框架的情节走向，另一个是角色人设的出彩程度。这里我必须要反复强调人设的重要性，对很多小说、电视剧和电影来说，经常是哪怕故事情节弱了，作品中的人物只要立住了，主人公之间的关系发展足够吸引人的话，也是可以支撑一个人追下去的。”

当记者问到接下来的作品，会更倾向于哪一种类型时，张鸢盎满怀期许地说：“就我个人和整个编剧团队而言，会想尝试一些更具真实感和社会性的现实题材作品吧。我们之前写的故事，有年代戏，也有古装戏。即便是现代戏，也是悬疑烧脑这种比较特别的，所以想做一部具备真实生活质感的现实题材剧集。”

第二届“初心榜”颁奖典礼上，张鸢盎在现场这样调侃过自己：“未来争取能做到顺风不浪，逆风不怂，希望能让自己对得起这个荣誉。”愿未来经由她笔下的每一个人物，每一段故事，都灵活生动，又引人共鸣。

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